□賀貝
最近，兩則有關娛樂業的新聞引人注目。一是新晉省政協委員湯鎮業坦言，廣州的電影、演唱會票价過于昂貴，遠遠超出廣東人的生活水平；二是文化公園新開粵劇廣場，因票价低廉而座無虛席。
這道出了民眾心聲。
影唱業票价的高低問題，從上世紀九十年代起就爭論不休。業內一般認為，影唱業的
發展趨勢是高雅化，只有高票价才能确保觀眾的高素質，從而讓觀、演相得益彰；投資的巨大也須有高票房作為回報。更多的人則表示，高价對一般百姓，無疑會成為“票房毒藥”，正是這种曲高和寡，導致了目前影唱市場的蕭條。
關鍵之處，是如何看待影唱娛樂的雅俗問題。影唱藝術向高雅化發展毋庸置疑，但藝術的高雅与民眾娛樂、市場消費的高檔不是同一回事；高雅藝術的生產也不等于就是大制作大投入。傳統上，影唱業屬于一种俗文化。以前的粵劇場，台上做戲，台下叫賣“濕水火柴、發毛煙仔”（廣告式的反語），沒有人認為這是什么“低素質”，反而覺得是“好戲”才會有的熱鬧。劇場叫賣今天已退出歷史，但“俗文化”的社會心理并沒多少變化。八和會館修复開業時的“墟撼”，“粵劇大巡游”的万人空巷，可見一斑。說粵劇是藝術殿堂，只是出于某种需要的“官腔”。
電影的檔次也許會高一些，但是，影業發達的歐亞，比如法國与印度，電影都是大眾化產品；香港人的收入約為我們的10倍，但一般影院的票价只有70元左右。廣州票价之貴，是觀眾日少之下企圖以高檔定位（比如裝修、設備越趨豪華）來維持票房的結果，或者說是高檔過度而忽略了低端需求。
這都与市場觀念的失准有關。
我國高雅藝術的普及程度目前還相當低。芭蕾、歌劇、交響樂的高雅人人認可，但要培養出“高雅觀眾”，道路仍十分漫長。影唱的觀賞對絕大多數人來說，還是個“俗娛樂”，以高票价“拔高”產品和觀眾的定位，只會是為淵驅魚；客源的不足反過來又助高票价，形成惡性循環。鄭秋楓嘆息，現時粵劇觀眾只剩下“二三千人”（大概指“鐵杆擁躉”）；而進影院的也多是特定的青少群体。要繁榮影唱業市場，回歸“俗娛樂”是不二途徑。
（編輯：yu）
