禾刀
曾經對外宣稱自己鑽研出川劇變臉訣竅的湖南湘劇演員曾金貴，14日在長沙公開收徒，正式收下一名法國女弟子美蘭妮。曾金貴將無償教授其變臉技法。此事傳到成都，四川變臉大師彭登怀稱其行為非常不妥，是對變臉藝術的一种傷害。
（9月15日《華西都市報》）
紅火的變臉是國家二級机密、川劇的看
家本領。然而，中國藝術研究院戲曲研究所《全國戲曲劇种劇團現狀調查》表明，如今每年就有一個地方劇种消亡，主要原因是沒有觀眾、沒有票房。值得深思的是，相對于戲曲的衰微，誕生于歐州的芭蕾舞劇卻長盛不衰。芭蕾當初表演僅限于文藝复興全盛時期的意大利宮廷宴會，被帶入法國后，之所以能夠發揚光大，最關鍵之處就是芭蕾舞劇走出了宮廷，走出了國門。
世界民族文化發展規律告訴我們：凡是能夠流傳的，必然具有相當的群眾基礎。群眾基礎的內容包含兩方面：一是人們樂意接受這种文化，這就构成文化市場；另一方面，必須有大量的人才，包括創新的人才。很難想象，當初的芭蕾如果沒有走出意大利，沒有走出宮廷，會有今天的國際化？
文化是世界的，精華是中華的。不可否認，民族文化确實离不開保護，但保護也不能鎖進保險箱藏著掖著，大力弘揚何嘗不是最好的保護呢？換言之，當這些民族文化走進生活的角角落落，走近普通大眾，大踏步地走出國門，其影響力才會由小到大，才會吸收更多世界文化營養，才可能在世界的大舞台上綻放出更加燦爛的光芒。
（編輯：曉航）
