香港制造，夢醒時分

■ 佐伊

曾經，東方有個好萊塢，它的名字叫香港。自上世紀80年代以來，這塊僅僅几百万人的彈丸之地，卻坐擁全球數一數二的娛樂王國。“港片狂潮”讓彌敦道、重慶大廈、加利佛尼亞咖啡館、梳士巴利道、中環銀行區、維多利亞灣、淺水灣等地成了無人不曉香港地標，這就是港人引以為傲的“香港制造”——

在亞洲，商業電影一度只有唯一的標簽。

而在兩日前，第27屆香港電影金像獎落幕，隨著《投名狀》獨攬八項大獎，隨著斯琴高娃繼章子怡、周迅和鞏俐等內地女星之后又一次封后……昔日的“香港制造”儼然已成了這個城市的電影工業的孤芳自賞，往日的好時光也在“北上”、“西進”、“原地不動”等質疑聲中變得黯然失色。盡管2003年的《無間道》讓港人眼前一亮，不少行內人士更是聲稱“又見曙光”，但是張徹和列孚等前輩所說的盛世危言——“香港電影死亡”似乎并沒有煙消云散，香港電影產業的困境始終沒有得到徹底改善。

不少人在“金像獎”被香港社會徹底邊緣化時對“香港制造”的未來普遍報以迷茫，但換一個角度來看，《投名狀》的成功也給“香港制造”留下了一個發展的新方向。如今，可以說“香港電影的獨立精神不再”，但多元与合作确實給香港電影創造了一個新的開始，同時也帶來了無限的“生机”。

《投名狀》的問鼎天下，意味著其他入選的電影已慘遭“毒手”。但這部電影在真正意義上，完全擺脫了本土制作風格的“香港制造”，陳可辛在最大的程度上進行了還原歷史原貌的努力和嘗試，那种陰郁的影像造型所傳達出來的滄桑質感，在以前的香港電影中從來沒有過。因此，“蛻變”成全了“香港終于有了自己的戰爭史詩電影”。反觀《神探》，杜琪峰還是熟門熟路地操縱一個自己擅長的題材，文章做足、劇本扎實、調度准确、人物鮮活、情緒飽滿……基本沒犯什么錯誤，也沒有太多爭議。兩者之間，其實并無好坏之分，只是對比前者的開創性与后者的保留性，自然讓人明白何以值得期待。

當我們目測今屆金像獎，看到的依然是希望。今天的不景气并不代表明天的慘淡，正所謂“南柯一夢”，動人的舊日故事已是一去不复返，更重要的是，明天的新故事還在繼續上路。所以，斯琴高娃捧得大獎，則可以釋為香港女演員的弱勢所致。盡管香港金像獎“請客”是由內地電影“埋單”，但席上一番交流，恰好是“香港制造”的一次反思：不要再迷戀那個固步自封的“獨立”夢，香港電影的下一個輝煌夢，都把握在自己的手中，嘗試和改變將是另一個開始。