代福華

据報道，正在打磨央視春晚小品劇本的趙本山，同時准備好了遼宁衛視春晚的小品《過年了》。在日前遼宁春晚的彩排中，趙本山和他的几位女弟子登場演出，但為了制造“笑”果，趙本山小品中竟然出現了一些“葷段子”，諸如“龍三儿是不是處男”之類的粗俗語言成了趙本山小品的“笑料”。（《重慶晚報》1月23日）

春節將至，“春晚”成為人們茶余飯后的談資，而趙本山的小品正是議論的焦點。“今年趙本山能給觀眾帶來什么經典小品”，成了觀眾年年如是的期盼。

自80年代出道以來，隨著后來与春晚“結緣”，趙本山可謂大紅大紫，几乎連續十余年不間斷上“春晚”，被譽為“小品大王”。民間一度流行一种說法，“小品始于陳（陳佩斯），火于趙（趙本山）”。趙本山以其平民化的形象和對東北農村生活的獨到理解，演繹出了一系列經典小品，塑造了一個個鮮活的喜劇形象，它的小品屬“下泥巴人”之列，但卻粗而不俗，讓人笑過之后，還可品味生活，体受真情。這正是趙本山小品的魅力所在。

然而，近年來，趙本山卻有走粗俗路線的跡象，“花二十塊錢，就扒老頭衣服”、“大妹子，我可是正經人”之類的笑料在趙氏小品中多次出現。如果說此類語言還是一些必要的“調料”，屬灰色幽默之列的話，那么“龍三儿是不是處男”、“誰不知道你想老爺們儿想得半夜直哼哼”之類的語言則已明顯出格。正如网友所說，“通俗過度就是粗俗”、“粗而不俗的笑料，如臭豆腐，吃后回味余香，吃了還想吃；粗俗的語言，如腐肉，聞著就讓人惡心”。

其實，相聲之類的藝術都經歷過粗俗，甚至低劣的發展階段。解放前，為滿足資產階級和封建余孽的低級趣味，相聲一度只是抽科打渾、相互辱罵，相聲藝人以“作賤”自己及同伴來掙得營生。所以，那時的相聲雖很“發達”卻不能稱為真正的藝術。解放后，以候寶林等為代表的相聲藝術家從淨化相聲語言著手，創作了大量人民群眾喜聞樂見的新段子，使得相聲發展為一門真正的藝術形式。正是因為如此，才有了八九十年代相聲的极致繁榮。

應該說，小品是幸運的，產生于新中國的八十年代，雖然小品主要以“草根藝術”定位，但總体上語言卻是“幽默并健康著”。然而，從“小品大王”趙本山近年的小品來看，尤其是今年遼宁衛視春晚的小品《過年了》，可以說是“粗俗有余，幽默不足”。人們不禁要問，趙本山要走粗俗路線？粗俗的語言和笑料也許可以博得觀眾一時歡笑，但卻是沒有生命力的。可以說，走粗俗路線對于小品來說是在走“相聲的回頭路”，是死路一條。

相聲由于創新不足正日漸衰落，人們實在不忍心小品因犯“粗俗”這樣的低級錯誤而遠离人民了。老趙，提醒一句，《過年了》雖然出格了，但是畢竟還在彩排階段，“知錯就改”，觀眾依然喜歡你，希望你就繼續“通俗”，遠离“粗俗”！

來源：金羊网

（編輯：楊日）