□楚玉帆
由首都廣播電視節目制作業協會組織的“新形勢下的電視劇市場合作研討會”日前舉行。會上，廣電總局電視劇司副司長王衛平透露，2007年是電視劇質量年，廣電總局要求從2月份起的至少8個月時間內，所有上星頻道(各衛視頻道)在黃金時段一律播出主旋律電視劇。
与許多同時代觀眾一樣，筆者亦是某
些電視劇集的熱心擁躉，像《走向共和》等熱播劇集都曾讓筆者累日捧場，且樂此不疲。事實上，筆者不止一次地感嘆与慶幸過：正是因為有著題材、主旨、風格、意趣、內容、表現手法各异的大量電視劇集的存在，才讓筆者有了尋找、發現、惊奇、欣慰的影視消費快感，這就好比在春日無門閥閾限的百花苑中，千尋万覓，終得心中玫瑰一般。設若，有一只無來由的手，將其設為禁苑，且嚴格限定園中只能有一個花期、一种觀賞花卉，即便它是我最為看重和神往的審美對象，恐怕也很難讓自己的觀賞收獲興奮与快感。
細想起來，從之前廣電總局出台的某些禁播令，到如今的主旋律電視劇必播令，其管理的意趣和手法如出一轍，在某個看似宏大的主題下，單刀直入、不顧及种种后續和連鎖反應，更不考慮消費受眾或民生主体的現實反饋。熒屏可轉瞬于協調、嚴肅、高調起來，可在其背后被“犧牲”的又會是什么？令人憂慮的是，當文化市場的某些自由法則被行政手段強力干預時，事實上，已經有相當多的社會秩序法則和公共審美原則被不知不覺間扭曲了。
縱觀中國歷史，無論是春秋諸子時代，抑或唐宋時期，恰恰是緣于文化氛圍的寬松、自由、豁朗，才最終促成了一座座瑰麗奇幻的文化高峰崛起。与之形成鮮明對比的是，那些動輒施以禁錮手段的威權主義年代，其時代面孔与文化創造力往往淪于僵化、死寂和委頓。兩种思維和路徑之間的巨大文化產出落差，無疑值得我們深咀并引以為鑒。
當文化市場的某些自由法則被行政手段干預時，已經有相當多的社會秩序法則和公共審美原則被不知不覺間扭曲了。
來源：佛山日報
（編輯：楊日）
