【廣東流行文化40年】“廣味”品質劇閃耀時代熒屏 《公關小姐》扭轉逆勢

來源:金羊網 作者:龔衛鋒 發表時間:2018-12-21 09:35


南粵電視劇風雲之傳承

焦慮的80年代、生猛的90年代、平穩的00年代、奮起的10年代……“廣味”品質劇閃耀時代熒屏

金羊網記者 龔衛鋒

上世紀80年代初,廣東電視劇行業經歷過一段尷尬時期:在《蝦球傳》之後,沒有同量級的電視劇跟上;隨著《排球女將》《血疑》等譯制劇興起,《霍元甲》等港劇進入內地引發追看風潮,本土電視劇發展舉步維艱。甚至斬獲“飛天獎”的《四世同堂》在廣東電視臺播出時,竟無商家願意投放廣告。

不過,廣東電視人很快找到出路——通過赴香港學習經驗,調整做劇方向,逐漸找到了緊扣時代發展脈搏、打造廣味特色電視劇的出路。在“回春之作”《公關小姐》之後,20世紀90年代接連推出《情滿珠江》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》等廣受老百姓歡迎、又足以載入中國電視劇史冊的優質作品,打造了廣東電視劇的“黃金十年”。

進入新世紀後,廣東電視劇發展漸趨平穩,保持著每隔兩三年出一部好作品的節奏,從《娘》《五星紅旗迎風飄揚》《亮劍》,到即將推出的《面朝大海》以及正在籌備的《闖廣東》,新南粵電視劇正在融媒體環境下,接受觀眾檢驗。

求變

為搶回收視率,前往香港取經

1986年,廣東電視臺購買了由香港無線臺制作,萬梓良、鄭裕玲主演的電視劇《流氓大亨》,收視率高達76%,據説該劇播出時,本土犯罪率大幅下降。該劇播完後,在廣州一場座談會上,市民代表盛讚《流氓大亨》,但當時有業內人士情緒激動,一連指出該劇多處情節不合理,更反問市民:“你們欣賞它什麼?”

創作過廣東首部電視劇《蝦球傳》的張木桂,後來在其著作《粵派電視》中寫道:“面對觀眾的冷落,臺長著急了,廳長著急了,省委領導也著急了。領導採取的第一個動作是從體制改革上下手,將原電視臺文藝部電視劇編導組從文藝部分離出來,成立了專門制作電視劇的電視劇中心,任命我為主任。”

體制改革後,廣東臺對珠三角觀眾做了市場調查,結果讓人大吃一驚——收看廣東電視與收看香港電視的比例是2:8,而珠三角的電視機擁有量在當時佔全省的三分之二。調查者問老百姓為什麼愛看香港電視?市民的“口徑”很統一——香港電視劇好看。

1986年,時任廣東電視臺臺長劉熾決定求變。他派了一個10人考察團到香港兩家電視臺考察,團員包括電視劇編劇、導演、美工、燈光、制片以及綜藝節目的編導,希望通過考察香港電視劇的制作,學習並借鑒經驗。當時接待考察團的是TVB監制李添勝。張木桂在《粵派電視》中寫道:“李先生一連數天為我們介紹無線電視劇、綜藝節目的制作情況,並不厭其煩地領我們到片場、外景地參觀實拍,甚至讓我們參加劇本選題、創作的全過程。”

當時,張木桂問李添勝:“莫非説電視劇應該是一種大眾化的藝術?”李添勝笑道:“香港人下班後就想松松腦子,而娛樂性強的通俗劇最合他們的胃口,我們就從這樣的現實出發策劃劇目。”這段簡短的對話,讓張木桂明白,香港電視臺制作電視劇,強調“可看性”,把觀眾放在首位,不只是簡單的説教。從香港回來後,張木桂寫了長達萬字的調查報告交給領導,並印發給電視劇中心的業務骨幹。

《公關小姐》

舉措

力推廣味作品,《公關小姐》走紅

真正的變革發生在1987年。當年7月,廣東省廣播電視廳、廣東電視臺把全體中層幹部集中到南湖賓館,舉行改版工作會議。會議經過反復論證,確定要學“香港經驗”制作長篇電視劇;在拍攝上,摒棄效倣電影的手法,形成工廠化一條龍生産模式,達到每天播一集本臺制作新劇的目標。同時還制定了“十年計劃”:1987年年産80集,每年按20-30集遞增,到1997年達到年産300集。

在這次會議上,張木桂提出了一個新思路——“做電視劇要牢牢記住我們姓‘廣’”!他説:“在選材方針上確定如下范圍:反映廣東的改革開放,反映廣東歷史上的重大事件、著名人物,有計劃地將廣東作家的優秀作品搬上屏幕,為廣東觀眾服務,拍有廣味的作品。”

從1987年底開始,廣東電視臺制作了反映廣東重大歷史事件的《康梁變法》,反映廣東華僑辛酸血淚史的《過埠新娘》,根據吳有恒的同名中篇小説改編的《香港地恩仇記》,反映廣東人傳統道德倫理受到衝擊的《家庭》……

1989年5月2日,《公關小姐》在廣州開拍,負責寫劇本的是當時的暨南大學校長秘書鄺健人,導演是廣東電視臺的黃加良。這部劇通過香港小姐周穎在合資企業中華大酒店任公關部經理的經歷,以及她帶領一撥公關小姐在事業、工作、愛情上的矛盾和追求,反映改革開放中廣東人思想風貌的變化。導演黃加良曾在1990年7月2日的《羊城晚報》上發表文章《<公關小姐>紀事》,提到拍攝經歷時無不感慨:“劇組在中國大酒店拍攝,酒店的領導在員工大會上説,劇組哪兒都可以拍,無論是走廊、總經理辦公室,還是總統套間。我們能完成任務,與他們的大力支持分不開。”

1990年,《公關小姐》橫掃第九屆中國電視金鷹獎、第十一屆中國電視劇飛天獎。值得一提的是,22集的《公關小姐》每集成本是2.5萬元,而央視的購入價格是每集4萬元,再加上電視劇播放期間近200萬元的廣告收入,這也是一部令電視臺獲利頗豐的劇集。與此同時,該劇引發強烈社會反響,不少城市陸續成立公關協會,企業成立了公關部,這部戲甚至被當做了“教材”,此後多年內,黃加良常被邀請擔任多個公關比賽的評委。

《情滿珠江》

豐收

廣東制造領跑,迎來黃金時代

現任廣視傳媒總經理的楊德建,在1997年加入廣東有線廣播電視臺,他回憶:“上世紀90年代,廣東出了一批經典作品,那是一個生猛的年代,是爆發期。”當時,廣東電視劇迎來“黃金時代”,連續推出《情滿珠江》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》等具備全國影響力的作品。

1994年春,謝望新任廣東電視臺臺長,明確提出:“廣東電視臺一年至少要拍出一部在全國有重大影響力的精品電視劇。”此後,廣東電視臺在四年內連獲五個“五個一工程獎”,囊括飛天獎和金鷹獎。

36集電視劇《情滿珠江》由珠影電視部、中央電視臺、廣東電視臺三方聯合制作,主人公林必成與三個女性之間的恩怨交織貫穿于廣東從城市到農村翻天覆地的變化中。該劇是中央電視臺1994年的開年大劇,播出後空前火爆,男主角巍子、女主角左翎從此家喻戶曉。據説,當時巍子是整部劇片酬最高的演員,1000元一集,其他幾位女主演都是500元一集。

次年播出的《農民的兒子》根據《史來賀評傳》等紀實作品改編,劇本醞釀兩年,六易其稿,劇組深入河南農村深挖“勞模”史來賀的經歷,制作周期達三年。這部劇被安排在1995年3月全國兩會期間播出,榮獲當年中宣部“五個一工程”優秀電視劇獎以及飛天獎。

緊跟其後的三年,廣東電視劇的代表作都是軍旅、刑偵題材。1996年是《英雄無悔》,1997年是《和平年代》和《軍嫂》。為了拍好《英雄無悔》,廣東電視臺聘請了珠影的賀夢凡和鄧原擔綱導演、編劇,歷時8個月寫成劇本,請來濮存昕主演。該劇以全景式的筆觸再現了改革開放中公安幹警可歌可泣、鐵骨錚錚的英雄故事。時任中國電視藝委會副主任仲呈祥説:“我們倡導主旋律,提倡出精品,就得真正拿出能引起社會轟動、能得到人民群眾認同的有説服力的作品來,《英雄無悔》為我們提供了一個成功的范例。”該劇在央視播出時,全國平均收視率高達15.8%,在北京收視率更達到20.8%。在廣州該劇收視率也達到12%,超過同期播出的香港電視劇《廉政英雌之火槍柔情》。

穩定

每間隔兩三年,推一部大制作

2000年之後,廣東電視劇的發展逐趨平穩,保持每兩三年推出一部精品劇的節奏,産出了《亮劍》《五星紅旗迎風飄揚》等優秀作品。楊德建2003年調入南方電視臺影視頻道做總監,負責電視劇的引進、採購、制作等業務,深切體會到廣東電視劇制播的變化:“我們要保證投資的電視劇項目,對電視劇把關特別嚴格,要保證劇本、資金安全。”這段時間,南粵電視劇轉向歷史、軍旅、革命題材。楊德建認為:“廣東的電視劇不迎合市場,更理性、穩重、扎實,表達核心價值觀、主旋律敘事的劇比較多。”

拍攝《亮劍》的經歷,讓楊德建記憶猶新。該劇由南方電視臺、海潤影視聯合出品,楊德建擔任整部劇的項目策劃:“這部劇寫了一個充滿缺點的軍隊領導,我們花26萬元買下劇本後,很多人不看好。”2005年,該劇在央視播出,以平均收視10.7%的成績成為年度劇王,並拿到了飛天獎、金鷹獎,主演李幼斌也拿到了雙料“優秀男演員獎”。

2011年,由南方電視臺牽頭的中國共産黨建黨90周年獻禮劇《五星紅旗迎風飄揚》在央視播出。該劇講述了我國研制“兩彈一星”的曲折歷程,再現錢學森、錢三強、鄧稼先等科學家的傳奇人生。導演王曉明説:“大家都知道錢學森是中國的‘導彈之父’,但很少人知道他還有很高的音樂素養,夫人是女高音歌唱家,每當他做科學研究遇到難題的時候,他都會聽音樂調節情緒。”這部劇同樣拿到了飛天獎一等獎。

《亮劍》

未來

政府大力扶持,政策積極引導

最近幾年,南粵電視劇的發展同樣堅持主旋律路線,《小鎮大法官》《熱血軍旗》都是其中的代表作。楊德建設想了三種南粵電視劇未來的方向:“第一,要讓作品同時適應網絡和傳統媒體的播出;第二,要有現實主義精神,關注當下生活;第三,充分傳播嶺南文化特色。”他目前正在籌劃一部名叫《闖廣東》的新劇,計劃明年一季度開機,這部劇選取了廣東的制造業為背景,從80後、90後的視角,講述外來人到廣東闖天下的故事,“會講到廣東的劃龍舟、飲食,還有怎麼和廣東女孩談戀愛……”

南粵電視劇的復蘇,同政策支持密不可分,特別是政府對優秀影視劇項目提供的獎勵政策。以目前正在發行的電視劇《面朝大海》為例,廣東省新聞出版廣電局電視劇管理處負責人説:“創作扶持方面,財政給了劇組200萬元,而且已上報國家廣電局評優秀劇本,假如能拿獎,按去年的獎勵標準,在90萬元到300萬元之間。播出後,如果反響好,還會有各類獎勵。”

目前,廣東電視劇産量連續幾年排全國第四,前三名是京、滬、浙;廣東具備拍攝電視劇資質的公司有1300余家,真正制作電視劇的有20余家。楊德建説:“廣東電視劇制作目前還是以廣視傳媒、南方領航為代表的國企領銜,民營企業尚有提升空間。”為了激勵更多制作團隊參與到南粵電視劇制作,省廣電局近年狠抓題材規劃,評出了20部重點劇作跟蹤管理;其次,提出“劇本超市”的設想,讓優質劇本同影視公司對接;最後,著重打造有獲獎潛力的好作品,吸引公司、人才、作品流入廣東。

劉濤《面朝大海》劇照
孫洪濤(中)曾參演《英雄無悔》

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劉濤降片酬出演《面朝大海》

曾參與《英雄無悔》《和平年代》的孫洪濤,把制作《面朝大海》視作一次回歸。

1982年,16歲的孫洪濤來到廣州,參軍入伍,18歲考入暨南大學新聞係,畢業後成為廣州軍區新聞幹事,30歲時走進《葉劍英》劇組開始表演生涯。1996年,孫洪濤考入解放軍藝術學院,從廣州軍區調到第二炮兵部隊,離開了廣州,去了北京。20年後,這位熒屏上的“軍人專業戶”,轉業到廣東南方影視傳媒集團,回到廣州。

啟動《面朝大海》是幾年前的事。孫洪濤跟好友向洋在北京碰面,回憶往昔時,從南方題材影視劇,聊到了深圳故事。兩人一拍即合決定做部劇,隨即找人創作故事梗概,初步組建創作班底。2016年9月,深圳市委宣傳部接到中宣部拍一部慶祝改革開放40周年影視作品的任務,“我們有準備,投標一下就中了。”孫洪濤説。

《面朝大海》劇情以魏東曉、杜芳這對小夫妻創業奮鬥的歷程為切入口,展現深圳跨越40年的變遷。劇中展現了許多標志性事件:股票風潮、香港回歸、2008年奧運會等。孫洪濤用盡人脈,搭建了一套“頂級陣容”:導演余丁,編劇溫豪傑,造型陳敏正,攝影吳陽,主演劉濤、王雷。

孫洪濤的妻子是“西關女”,給這部戲提了很多意見,孫洪濤説:“她太熟悉廣東,比如提出劇本裏‘杜梅’這個名字取得不好,在廣東人眼裏‘梅’和‘霉’諧音,不吉利,而且梅花是北方植物,南方人很少見。我接受了意見,把杜梅改名叫杜芳。”依照對廣東文化的認知,他們給杜芳的兩個兒子取名,一個叫蝦仔,一個叫豪仔。

開拍後,遇到的困難讓劇組始料未及:十萬基建工程兵入深圳場景,要調用油罐車,鐵路局要求劇組走規定程序,但時間緊迫耽誤工期,怎麼辦?孫洪濤找到了廣東省新聞出版廣電局的白潔局長,經過多方交涉,鐵路局開了綠色通道。這類情況還真不少,劇組想借用三水區政府拍攝有年代感的場景,孫洪濤找到了省廣電,困難又解決了。這次拍攝《面朝大海》的經歷,讓孫洪濤再次體會了“有困難找政府”這句話的涵義。

2000年至2002年間,劉濤曾在廣東生活,拍攝了《外來媳婦本地郎》,這段經歷給她拍《面朝大海》帶來極大幫助。劉濤懂生活,會煲砂鍋粥,還指導包括男主角王雷在內的很多演員説粵語。她告訴孫洪濤:“廣東那段生活對我是得天獨厚的積累,我演了十八年戲,這次是我最上心的,因為我是從這裏走上影視創作的道路。”據説,為了騰出更多制作經費,劉濤降了一半片酬。

《面朝大海》是孫洪濤闊別羊城20載,回來後操盤的第一部電視劇,出演過60多部影視作品的孫洪濤,也在劇中扮演了一個角色:“因為我是師級幹部轉業,我在劇中也演一個師級幹部,這是我對軍旅生涯濃墨重彩的紀念。”

總指揮:劉海陵

總策劃:林海利  孫璇  林如敏

統籌:吳慧玲  劉虹  邵梓恒

設計統籌:黃江霆


編輯: 智韜
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【廣東流行文化40年】“廣味”品質劇閃耀時代熒屏 《公關小姐》扭轉逆勢
金羊網  作者:龔衛鋒  2018-12-21


南粵電視劇風雲之傳承

焦慮的80年代、生猛的90年代、平穩的00年代、奮起的10年代……“廣味”品質劇閃耀時代熒屏

金羊網記者 龔衛鋒

上世紀80年代初,廣東電視劇行業經歷過一段尷尬時期:在《蝦球傳》之後,沒有同量級的電視劇跟上;隨著《排球女將》《血疑》等譯制劇興起,《霍元甲》等港劇進入內地引發追看風潮,本土電視劇發展舉步維艱。甚至斬獲“飛天獎”的《四世同堂》在廣東電視臺播出時,竟無商家願意投放廣告。

不過,廣東電視人很快找到出路——通過赴香港學習經驗,調整做劇方向,逐漸找到了緊扣時代發展脈搏、打造廣味特色電視劇的出路。在“回春之作”《公關小姐》之後,20世紀90年代接連推出《情滿珠江》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》等廣受老百姓歡迎、又足以載入中國電視劇史冊的優質作品,打造了廣東電視劇的“黃金十年”。

進入新世紀後,廣東電視劇發展漸趨平穩,保持著每隔兩三年出一部好作品的節奏,從《娘》《五星紅旗迎風飄揚》《亮劍》,到即將推出的《面朝大海》以及正在籌備的《闖廣東》,新南粵電視劇正在融媒體環境下,接受觀眾檢驗。

求變

為搶回收視率,前往香港取經

1986年,廣東電視臺購買了由香港無線臺制作,萬梓良、鄭裕玲主演的電視劇《流氓大亨》,收視率高達76%,據説該劇播出時,本土犯罪率大幅下降。該劇播完後,在廣州一場座談會上,市民代表盛讚《流氓大亨》,但當時有業內人士情緒激動,一連指出該劇多處情節不合理,更反問市民:“你們欣賞它什麼?”

創作過廣東首部電視劇《蝦球傳》的張木桂,後來在其著作《粵派電視》中寫道:“面對觀眾的冷落,臺長著急了,廳長著急了,省委領導也著急了。領導採取的第一個動作是從體制改革上下手,將原電視臺文藝部電視劇編導組從文藝部分離出來,成立了專門制作電視劇的電視劇中心,任命我為主任。”

體制改革後,廣東臺對珠三角觀眾做了市場調查,結果讓人大吃一驚——收看廣東電視與收看香港電視的比例是2:8,而珠三角的電視機擁有量在當時佔全省的三分之二。調查者問老百姓為什麼愛看香港電視?市民的“口徑”很統一——香港電視劇好看。

1986年,時任廣東電視臺臺長劉熾決定求變。他派了一個10人考察團到香港兩家電視臺考察,團員包括電視劇編劇、導演、美工、燈光、制片以及綜藝節目的編導,希望通過考察香港電視劇的制作,學習並借鑒經驗。當時接待考察團的是TVB監制李添勝。張木桂在《粵派電視》中寫道:“李先生一連數天為我們介紹無線電視劇、綜藝節目的制作情況,並不厭其煩地領我們到片場、外景地參觀實拍,甚至讓我們參加劇本選題、創作的全過程。”

當時,張木桂問李添勝:“莫非説電視劇應該是一種大眾化的藝術?”李添勝笑道:“香港人下班後就想松松腦子,而娛樂性強的通俗劇最合他們的胃口,我們就從這樣的現實出發策劃劇目。”這段簡短的對話,讓張木桂明白,香港電視臺制作電視劇,強調“可看性”,把觀眾放在首位,不只是簡單的説教。從香港回來後,張木桂寫了長達萬字的調查報告交給領導,並印發給電視劇中心的業務骨幹。

《公關小姐》

舉措

力推廣味作品,《公關小姐》走紅

真正的變革發生在1987年。當年7月,廣東省廣播電視廳、廣東電視臺把全體中層幹部集中到南湖賓館,舉行改版工作會議。會議經過反復論證,確定要學“香港經驗”制作長篇電視劇;在拍攝上,摒棄效倣電影的手法,形成工廠化一條龍生産模式,達到每天播一集本臺制作新劇的目標。同時還制定了“十年計劃”:1987年年産80集,每年按20-30集遞增,到1997年達到年産300集。

在這次會議上,張木桂提出了一個新思路——“做電視劇要牢牢記住我們姓‘廣’”!他説:“在選材方針上確定如下范圍:反映廣東的改革開放,反映廣東歷史上的重大事件、著名人物,有計劃地將廣東作家的優秀作品搬上屏幕,為廣東觀眾服務,拍有廣味的作品。”

從1987年底開始,廣東電視臺制作了反映廣東重大歷史事件的《康梁變法》,反映廣東華僑辛酸血淚史的《過埠新娘》,根據吳有恒的同名中篇小説改編的《香港地恩仇記》,反映廣東人傳統道德倫理受到衝擊的《家庭》……

1989年5月2日,《公關小姐》在廣州開拍,負責寫劇本的是當時的暨南大學校長秘書鄺健人,導演是廣東電視臺的黃加良。這部劇通過香港小姐周穎在合資企業中華大酒店任公關部經理的經歷,以及她帶領一撥公關小姐在事業、工作、愛情上的矛盾和追求,反映改革開放中廣東人思想風貌的變化。導演黃加良曾在1990年7月2日的《羊城晚報》上發表文章《<公關小姐>紀事》,提到拍攝經歷時無不感慨:“劇組在中國大酒店拍攝,酒店的領導在員工大會上説,劇組哪兒都可以拍,無論是走廊、總經理辦公室,還是總統套間。我們能完成任務,與他們的大力支持分不開。”

1990年,《公關小姐》橫掃第九屆中國電視金鷹獎、第十一屆中國電視劇飛天獎。值得一提的是,22集的《公關小姐》每集成本是2.5萬元,而央視的購入價格是每集4萬元,再加上電視劇播放期間近200萬元的廣告收入,這也是一部令電視臺獲利頗豐的劇集。與此同時,該劇引發強烈社會反響,不少城市陸續成立公關協會,企業成立了公關部,這部戲甚至被當做了“教材”,此後多年內,黃加良常被邀請擔任多個公關比賽的評委。

《情滿珠江》

豐收

廣東制造領跑,迎來黃金時代

現任廣視傳媒總經理的楊德建,在1997年加入廣東有線廣播電視臺,他回憶:“上世紀90年代,廣東出了一批經典作品,那是一個生猛的年代,是爆發期。”當時,廣東電視劇迎來“黃金時代”,連續推出《情滿珠江》《農民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》等具備全國影響力的作品。

1994年春,謝望新任廣東電視臺臺長,明確提出:“廣東電視臺一年至少要拍出一部在全國有重大影響力的精品電視劇。”此後,廣東電視臺在四年內連獲五個“五個一工程獎”,囊括飛天獎和金鷹獎。

36集電視劇《情滿珠江》由珠影電視部、中央電視臺、廣東電視臺三方聯合制作,主人公林必成與三個女性之間的恩怨交織貫穿于廣東從城市到農村翻天覆地的變化中。該劇是中央電視臺1994年的開年大劇,播出後空前火爆,男主角巍子、女主角左翎從此家喻戶曉。據説,當時巍子是整部劇片酬最高的演員,1000元一集,其他幾位女主演都是500元一集。

次年播出的《農民的兒子》根據《史來賀評傳》等紀實作品改編,劇本醞釀兩年,六易其稿,劇組深入河南農村深挖“勞模”史來賀的經歷,制作周期達三年。這部劇被安排在1995年3月全國兩會期間播出,榮獲當年中宣部“五個一工程”優秀電視劇獎以及飛天獎。

緊跟其後的三年,廣東電視劇的代表作都是軍旅、刑偵題材。1996年是《英雄無悔》,1997年是《和平年代》和《軍嫂》。為了拍好《英雄無悔》,廣東電視臺聘請了珠影的賀夢凡和鄧原擔綱導演、編劇,歷時8個月寫成劇本,請來濮存昕主演。該劇以全景式的筆觸再現了改革開放中公安幹警可歌可泣、鐵骨錚錚的英雄故事。時任中國電視藝委會副主任仲呈祥説:“我們倡導主旋律,提倡出精品,就得真正拿出能引起社會轟動、能得到人民群眾認同的有説服力的作品來,《英雄無悔》為我們提供了一個成功的范例。”該劇在央視播出時,全國平均收視率高達15.8%,在北京收視率更達到20.8%。在廣州該劇收視率也達到12%,超過同期播出的香港電視劇《廉政英雌之火槍柔情》。

穩定

每間隔兩三年,推一部大制作

2000年之後,廣東電視劇的發展逐趨平穩,保持每兩三年推出一部精品劇的節奏,産出了《亮劍》《五星紅旗迎風飄揚》等優秀作品。楊德建2003年調入南方電視臺影視頻道做總監,負責電視劇的引進、採購、制作等業務,深切體會到廣東電視劇制播的變化:“我們要保證投資的電視劇項目,對電視劇把關特別嚴格,要保證劇本、資金安全。”這段時間,南粵電視劇轉向歷史、軍旅、革命題材。楊德建認為:“廣東的電視劇不迎合市場,更理性、穩重、扎實,表達核心價值觀、主旋律敘事的劇比較多。”

拍攝《亮劍》的經歷,讓楊德建記憶猶新。該劇由南方電視臺、海潤影視聯合出品,楊德建擔任整部劇的項目策劃:“這部劇寫了一個充滿缺點的軍隊領導,我們花26萬元買下劇本後,很多人不看好。”2005年,該劇在央視播出,以平均收視10.7%的成績成為年度劇王,並拿到了飛天獎、金鷹獎,主演李幼斌也拿到了雙料“優秀男演員獎”。

2011年,由南方電視臺牽頭的中國共産黨建黨90周年獻禮劇《五星紅旗迎風飄揚》在央視播出。該劇講述了我國研制“兩彈一星”的曲折歷程,再現錢學森、錢三強、鄧稼先等科學家的傳奇人生。導演王曉明説:“大家都知道錢學森是中國的‘導彈之父’,但很少人知道他還有很高的音樂素養,夫人是女高音歌唱家,每當他做科學研究遇到難題的時候,他都會聽音樂調節情緒。”這部劇同樣拿到了飛天獎一等獎。

《亮劍》

未來

政府大力扶持,政策積極引導

最近幾年,南粵電視劇的發展同樣堅持主旋律路線,《小鎮大法官》《熱血軍旗》都是其中的代表作。楊德建設想了三種南粵電視劇未來的方向:“第一,要讓作品同時適應網絡和傳統媒體的播出;第二,要有現實主義精神,關注當下生活;第三,充分傳播嶺南文化特色。”他目前正在籌劃一部名叫《闖廣東》的新劇,計劃明年一季度開機,這部劇選取了廣東的制造業為背景,從80後、90後的視角,講述外來人到廣東闖天下的故事,“會講到廣東的劃龍舟、飲食,還有怎麼和廣東女孩談戀愛……”

南粵電視劇的復蘇,同政策支持密不可分,特別是政府對優秀影視劇項目提供的獎勵政策。以目前正在發行的電視劇《面朝大海》為例,廣東省新聞出版廣電局電視劇管理處負責人説:“創作扶持方面,財政給了劇組200萬元,而且已上報國家廣電局評優秀劇本,假如能拿獎,按去年的獎勵標準,在90萬元到300萬元之間。播出後,如果反響好,還會有各類獎勵。”

目前,廣東電視劇産量連續幾年排全國第四,前三名是京、滬、浙;廣東具備拍攝電視劇資質的公司有1300余家,真正制作電視劇的有20余家。楊德建説:“廣東電視劇制作目前還是以廣視傳媒、南方領航為代表的國企領銜,民營企業尚有提升空間。”為了激勵更多制作團隊參與到南粵電視劇制作,省廣電局近年狠抓題材規劃,評出了20部重點劇作跟蹤管理;其次,提出“劇本超市”的設想,讓優質劇本同影視公司對接;最後,著重打造有獲獎潛力的好作品,吸引公司、人才、作品流入廣東。

劉濤《面朝大海》劇照
孫洪濤(中)曾參演《英雄無悔》

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劉濤降片酬出演《面朝大海》

曾參與《英雄無悔》《和平年代》的孫洪濤,把制作《面朝大海》視作一次回歸。

1982年,16歲的孫洪濤來到廣州,參軍入伍,18歲考入暨南大學新聞係,畢業後成為廣州軍區新聞幹事,30歲時走進《葉劍英》劇組開始表演生涯。1996年,孫洪濤考入解放軍藝術學院,從廣州軍區調到第二炮兵部隊,離開了廣州,去了北京。20年後,這位熒屏上的“軍人專業戶”,轉業到廣東南方影視傳媒集團,回到廣州。

啟動《面朝大海》是幾年前的事。孫洪濤跟好友向洋在北京碰面,回憶往昔時,從南方題材影視劇,聊到了深圳故事。兩人一拍即合決定做部劇,隨即找人創作故事梗概,初步組建創作班底。2016年9月,深圳市委宣傳部接到中宣部拍一部慶祝改革開放40周年影視作品的任務,“我們有準備,投標一下就中了。”孫洪濤説。

《面朝大海》劇情以魏東曉、杜芳這對小夫妻創業奮鬥的歷程為切入口,展現深圳跨越40年的變遷。劇中展現了許多標志性事件:股票風潮、香港回歸、2008年奧運會等。孫洪濤用盡人脈,搭建了一套“頂級陣容”:導演余丁,編劇溫豪傑,造型陳敏正,攝影吳陽,主演劉濤、王雷。

孫洪濤的妻子是“西關女”,給這部戲提了很多意見,孫洪濤説:“她太熟悉廣東,比如提出劇本裏‘杜梅’這個名字取得不好,在廣東人眼裏‘梅’和‘霉’諧音,不吉利,而且梅花是北方植物,南方人很少見。我接受了意見,把杜梅改名叫杜芳。”依照對廣東文化的認知,他們給杜芳的兩個兒子取名,一個叫蝦仔,一個叫豪仔。

開拍後,遇到的困難讓劇組始料未及:十萬基建工程兵入深圳場景,要調用油罐車,鐵路局要求劇組走規定程序,但時間緊迫耽誤工期,怎麼辦?孫洪濤找到了廣東省新聞出版廣電局的白潔局長,經過多方交涉,鐵路局開了綠色通道。這類情況還真不少,劇組想借用三水區政府拍攝有年代感的場景,孫洪濤找到了省廣電,困難又解決了。這次拍攝《面朝大海》的經歷,讓孫洪濤再次體會了“有困難找政府”這句話的涵義。

2000年至2002年間,劉濤曾在廣東生活,拍攝了《外來媳婦本地郎》,這段經歷給她拍《面朝大海》帶來極大幫助。劉濤懂生活,會煲砂鍋粥,還指導包括男主角王雷在內的很多演員説粵語。她告訴孫洪濤:“廣東那段生活對我是得天獨厚的積累,我演了十八年戲,這次是我最上心的,因為我是從這裏走上影視創作的道路。”據説,為了騰出更多制作經費,劉濤降了一半片酬。

《面朝大海》是孫洪濤闊別羊城20載,回來後操盤的第一部電視劇,出演過60多部影視作品的孫洪濤,也在劇中扮演了一個角色:“因為我是師級幹部轉業,我在劇中也演一個師級幹部,這是我對軍旅生涯濃墨重彩的紀念。”

總指揮:劉海陵

總策劃:林海利  孫璇  林如敏

統籌:吳慧玲  劉虹  邵梓恒

設計統籌:黃江霆


編輯: 智韜
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