如何讓年輕觀眾走進劇場?廣東粵劇界一直在探索

來源:金羊網 作者:黃宙輝 發表時間:2018-06-13 07:50

金羊網記者 黃宙輝

什麼樣的粵劇,才能吸引年青白領走進劇場?這是近年來粵劇界一直在苦苦探索的話題之一。近日,金羊網記者採訪了多位年輕觀眾、戲劇研究者、評論家,他們從各自角度給出了答案,這或許能為尋找粵劇新觀眾提供多個思路。

年輕觀眾跟著粵劇演員學習表演 廣東粵劇院供圖

觀 眾

想看稱得上精品的粵劇

對年輕觀眾而言,粵劇吸引他們的是什麼?阿玲是70後、粵劇的忠實粉絲,喜歡粵劇已有三年半。她與粵劇結緣是因為廣東粵劇院的一部以網遊《劍網3》為藍本創作的粵劇《決戰天策府》。後來,她慢慢發現傳統的粵劇戲碼非常吸引人,就喜愛上了粵劇。

“現在是資訊快餐年代,如果粵劇的第一眼不夠吸引人,就很難讓人繼續看下去。”她認為,粵劇要吸引年輕觀眾,最重要的還是角兒。角兒,首先要扮相靚、聲音好聽,唱功方面有一定水準,表演細膩,功夫了得。

一位年輕觀眾説:“我希望看到的粵劇,是在我看的時候會感嘆‘這就是我想看的!’會産生共鳴和思考,不管是文化層面還是情感層面。”

另一位90後觀眾説:“我想看稱得上精品的粵劇。精品的標準就是,首先舞臺要做減法,舞臺布景簡單,寫意而唯美;編導方面無論是舊戲新編還是新編戲,思想都不應該太古板,把封建糟粕去除掉,留下符合大眾審美的內容。”

戲劇研究者、廣州文學藝術創作研究院羅麗認為,粵劇對於當下的年輕人,與其説是審美層面的認同,不如説是文化層面的激活。粵劇承載著鄉音鄉情文化因子的集體記憶,更超越了老一代視之為娛樂休閒的審美價值。“現時年輕人對優秀傳統文化審美價值的再認識,實際也是文化自信的體現。”

專 家

觀念要跟上時代步伐

廣東省評論家協會副主席、省繁榮粵劇基金會副秘書長陳艷冰認為,粵劇要與時代接軌、受年輕觀眾歡迎,可以從四方面著手:一是劇目觀念要跟上新時代的步伐,適合科技時代的審美習慣;二是堅守真善美的藝術原則,傳播智慧、引領思考,提供美的享受;三是始終堅持精品意識,編導演都要更講究,不隨意不跟風,演員練就“非凡之技”;四是形式上要有革新精神,舞美、服裝、燈光等設計不妨更多地借鑒姐妹藝術的優點,加入科技含量、時尚元素。

陳艷冰還指出,粵劇創作既需要上“量”,更需要上“質”,畢竟年輕觀眾、都市白領都是講究精緻生活的人群,“大排檔或許可以吃上一兩頓,但讓他們長期幫襯就難了”。她説:“每一個戲都朝著打造精品的目標去做,只要做得好,包括都市白領在內的觀眾就會喜歡。粵劇還是有希望的。”

廣東省藝術研究所藝術研究中心主任張晉瓊認為,粵劇要吸引年輕觀眾走進劇場,除了在劇目、演員、表現形式等方面努力外,在宣傳上也要有話題、有亮點、有熱點的策劃。“爆炸式的宣傳可能會引起他們對這齣劇目演出的興趣,從而讓他們‘用腳投票’,走進粵劇的劇場。”

粵劇界

創演適合年輕觀眾的作品

廣東粵劇界近年一直探索創演適合年輕觀眾審美習慣的創新作品,收到了良好的效果。廣東粵劇院創演的唯美新編粵劇《白蛇傳·情》和改編自網遊的《決戰天策府》,讓一批以前沒看過粵劇的年輕觀眾成為了粵劇的票友、粵劇明星的粉絲。

新編粵劇《白蛇傳·情》自2014年首演。劇中主演“白蛇”的曾小敏説:“這部戲最核心的精神,就是情的內涵、愛的實質。該劇更契合年輕人的,是那種仙與人觀念的轉變。”

已多次看過該劇的廣東省藝術研究所藝術研究中心主任張晉瓊認為,“《白蛇傳·情》呈現的是唯美的意境、似真亦幻的燈光、素雅淡墨的布景、詩情畫意的唱詞,讓人置身於美的享受中。此劇中,戲曲的‘現代美’無所不在,這也許是頗受年輕觀眾歡迎與喜愛的原因。”

而由廣州粵劇院紅豆粵劇團編創的大型紅色現代粵劇《刑場上的婚禮》也是年輕觀眾愛看的一個劇目。自2007年首演以來,該劇先後在廣州、北京等地演出,至今已演出逾500場。在劇中飾演周文雍的歐凱明告訴記者,該劇在廣州大學城演出時,台下的觀眾都是年輕人,連樓梯都站滿了人。不少年輕觀眾認為,這部戲極富感染力,為革命烈士的英勇大義而動容。

看粵劇《白兔記》 感受偉大的母愛

《白兔記》海報 廣東粵劇院供圖

金羊網訊  記者黃宙輝、通訊員梁彥蘭報道:本週末,由廣東粵劇院主辦,金羊網社、廣東省旅遊局為戰略合作夥伴的“週末睇大戲”繼續上演好戲。週五晚七點半上演的是古裝粵劇《白兔記》,觀眾可欣賞到“李三娘磨房推磨、咬臍産子的故事”,感受偉大的母愛。

《白兔記》又稱《劉智遠白兔記》,是元代南戲作品,與《荊釵記》《殺狗記》《拜月亭記》並稱“四大南戲”,曾被多個地方劇種改編。上世紀50年代,廣東粵劇院著名粵劇藝術家郎筠玉曾演過此劇;2005年,梅花獎獲得者曹秀琴、吳國華重排演出了此劇;而本週演出的粵劇《白兔記》,由廣東粵劇院著名演員岑海雁,國家一級演員彭慶華、劉建科等主演。

該劇描述殘唐五代中原大亂時期,沙陀村李家莊莊主三女李三娘嫁與落魄英雄劉智遠為妻。其父死後,哥嫂李洪信夫婦為謀奪家産,屢屢折磨三娘夫婦,更率族人要將劉智遠趕逐出村。時勢所逼,懷有身孕的三娘唯有忍痛勸夫到山西并州投軍。自此,李洪信夫婦要三娘日間挑水一百擔、夜來磨麥到天明,還日夜脅逼她改嫁。時值三娘臨盆之際,其嫂藏起了剪刀,三娘只得以牙咬斷其子臍帶。其兄嫂又趁三娘産後昏迷,偷抱其子丟下魚塘,幸被義仆杜忠救起,並不辭勞苦送子到并州尋父……此去悠悠十六年。少年將軍劉承佑打獵追兔到井邊遇見捱苦受罪的李三娘,憐她苦況替其送信尋夫訪子,回到府中告知父親劉智遠,方知自己就是咬臍兒。養娘岳秀英得知亦深明大義,一家急往李家莊與三娘相認,最終月圓人團圓。

6月16日晚則推出“優秀摺子戲展演”,由優秀青年演員冼鑒棠、梁曉瑩、麥少聰、文佩如、朱曉琪、吳碧君、李德浩、王科、王燕飛、龔潔影、林飛鴻等上演《艷陽樓》《思凡》《哪吒》《白蛇傳之“盜草”》《劫難父子》《狄青闖三關》《羅通挂帥靖狼煙》《啞女告狀之“上路”》《馬福龍賣箭》《出嫁》以及《子都驚魂》等粵劇摺子戲。

製表/張江


編輯:Qiudong
數字報

如何讓年輕觀眾走進劇場?廣東粵劇界一直在探索

金羊網  作者:黃宙輝  2018-06-13

金羊網記者 黃宙輝

什麼樣的粵劇,才能吸引年青白領走進劇場?這是近年來粵劇界一直在苦苦探索的話題之一。近日,金羊網記者採訪了多位年輕觀眾、戲劇研究者、評論家,他們從各自角度給出了答案,這或許能為尋找粵劇新觀眾提供多個思路。

年輕觀眾跟著粵劇演員學習表演 廣東粵劇院供圖

觀 眾

想看稱得上精品的粵劇

對年輕觀眾而言,粵劇吸引他們的是什麼?阿玲是70後、粵劇的忠實粉絲,喜歡粵劇已有三年半。她與粵劇結緣是因為廣東粵劇院的一部以網遊《劍網3》為藍本創作的粵劇《決戰天策府》。後來,她慢慢發現傳統的粵劇戲碼非常吸引人,就喜愛上了粵劇。

“現在是資訊快餐年代,如果粵劇的第一眼不夠吸引人,就很難讓人繼續看下去。”她認為,粵劇要吸引年輕觀眾,最重要的還是角兒。角兒,首先要扮相靚、聲音好聽,唱功方面有一定水準,表演細膩,功夫了得。

一位年輕觀眾説:“我希望看到的粵劇,是在我看的時候會感嘆‘這就是我想看的!’會産生共鳴和思考,不管是文化層面還是情感層面。”

另一位90後觀眾説:“我想看稱得上精品的粵劇。精品的標準就是,首先舞臺要做減法,舞臺布景簡單,寫意而唯美;編導方面無論是舊戲新編還是新編戲,思想都不應該太古板,把封建糟粕去除掉,留下符合大眾審美的內容。”

戲劇研究者、廣州文學藝術創作研究院羅麗認為,粵劇對於當下的年輕人,與其説是審美層面的認同,不如説是文化層面的激活。粵劇承載著鄉音鄉情文化因子的集體記憶,更超越了老一代視之為娛樂休閒的審美價值。“現時年輕人對優秀傳統文化審美價值的再認識,實際也是文化自信的體現。”

專 家

觀念要跟上時代步伐

廣東省評論家協會副主席、省繁榮粵劇基金會副秘書長陳艷冰認為,粵劇要與時代接軌、受年輕觀眾歡迎,可以從四方面著手:一是劇目觀念要跟上新時代的步伐,適合科技時代的審美習慣;二是堅守真善美的藝術原則,傳播智慧、引領思考,提供美的享受;三是始終堅持精品意識,編導演都要更講究,不隨意不跟風,演員練就“非凡之技”;四是形式上要有革新精神,舞美、服裝、燈光等設計不妨更多地借鑒姐妹藝術的優點,加入科技含量、時尚元素。

陳艷冰還指出,粵劇創作既需要上“量”,更需要上“質”,畢竟年輕觀眾、都市白領都是講究精緻生活的人群,“大排檔或許可以吃上一兩頓,但讓他們長期幫襯就難了”。她説:“每一個戲都朝著打造精品的目標去做,只要做得好,包括都市白領在內的觀眾就會喜歡。粵劇還是有希望的。”

廣東省藝術研究所藝術研究中心主任張晉瓊認為,粵劇要吸引年輕觀眾走進劇場,除了在劇目、演員、表現形式等方面努力外,在宣傳上也要有話題、有亮點、有熱點的策劃。“爆炸式的宣傳可能會引起他們對這齣劇目演出的興趣,從而讓他們‘用腳投票’,走進粵劇的劇場。”

粵劇界

創演適合年輕觀眾的作品

廣東粵劇界近年一直探索創演適合年輕觀眾審美習慣的創新作品,收到了良好的效果。廣東粵劇院創演的唯美新編粵劇《白蛇傳·情》和改編自網遊的《決戰天策府》,讓一批以前沒看過粵劇的年輕觀眾成為了粵劇的票友、粵劇明星的粉絲。

新編粵劇《白蛇傳·情》自2014年首演。劇中主演“白蛇”的曾小敏説:“這部戲最核心的精神,就是情的內涵、愛的實質。該劇更契合年輕人的,是那種仙與人觀念的轉變。”

已多次看過該劇的廣東省藝術研究所藝術研究中心主任張晉瓊認為,“《白蛇傳·情》呈現的是唯美的意境、似真亦幻的燈光、素雅淡墨的布景、詩情畫意的唱詞,讓人置身於美的享受中。此劇中,戲曲的‘現代美’無所不在,這也許是頗受年輕觀眾歡迎與喜愛的原因。”

而由廣州粵劇院紅豆粵劇團編創的大型紅色現代粵劇《刑場上的婚禮》也是年輕觀眾愛看的一個劇目。自2007年首演以來,該劇先後在廣州、北京等地演出,至今已演出逾500場。在劇中飾演周文雍的歐凱明告訴記者,該劇在廣州大學城演出時,台下的觀眾都是年輕人,連樓梯都站滿了人。不少年輕觀眾認為,這部戲極富感染力,為革命烈士的英勇大義而動容。

看粵劇《白兔記》 感受偉大的母愛

《白兔記》海報 廣東粵劇院供圖

金羊網訊  記者黃宙輝、通訊員梁彥蘭報道:本週末,由廣東粵劇院主辦,金羊網社、廣東省旅遊局為戰略合作夥伴的“週末睇大戲”繼續上演好戲。週五晚七點半上演的是古裝粵劇《白兔記》,觀眾可欣賞到“李三娘磨房推磨、咬臍産子的故事”,感受偉大的母愛。

《白兔記》又稱《劉智遠白兔記》,是元代南戲作品,與《荊釵記》《殺狗記》《拜月亭記》並稱“四大南戲”,曾被多個地方劇種改編。上世紀50年代,廣東粵劇院著名粵劇藝術家郎筠玉曾演過此劇;2005年,梅花獎獲得者曹秀琴、吳國華重排演出了此劇;而本週演出的粵劇《白兔記》,由廣東粵劇院著名演員岑海雁,國家一級演員彭慶華、劉建科等主演。

該劇描述殘唐五代中原大亂時期,沙陀村李家莊莊主三女李三娘嫁與落魄英雄劉智遠為妻。其父死後,哥嫂李洪信夫婦為謀奪家産,屢屢折磨三娘夫婦,更率族人要將劉智遠趕逐出村。時勢所逼,懷有身孕的三娘唯有忍痛勸夫到山西并州投軍。自此,李洪信夫婦要三娘日間挑水一百擔、夜來磨麥到天明,還日夜脅逼她改嫁。時值三娘臨盆之際,其嫂藏起了剪刀,三娘只得以牙咬斷其子臍帶。其兄嫂又趁三娘産後昏迷,偷抱其子丟下魚塘,幸被義仆杜忠救起,並不辭勞苦送子到并州尋父……此去悠悠十六年。少年將軍劉承佑打獵追兔到井邊遇見捱苦受罪的李三娘,憐她苦況替其送信尋夫訪子,回到府中告知父親劉智遠,方知自己就是咬臍兒。養娘岳秀英得知亦深明大義,一家急往李家莊與三娘相認,最終月圓人團圓。

6月16日晚則推出“優秀摺子戲展演”,由優秀青年演員冼鑒棠、梁曉瑩、麥少聰、文佩如、朱曉琪、吳碧君、李德浩、王科、王燕飛、龔潔影、林飛鴻等上演《艷陽樓》《思凡》《哪吒》《白蛇傳之“盜草”》《劫難父子》《狄青闖三關》《羅通挂帥靖狼煙》《啞女告狀之“上路”》《馬福龍賣箭》《出嫁》以及《子都驚魂》等粵劇摺子戲。

製表/張江


編輯:Qiudong
新聞排行版