“幕後之王”持續熱播展開大格局商戰

來源:光明網 作者:文暉 發表時間:2019-02-11 14:24

原標題:“幕後之王”持續熱播展開大格局商戰

由夢幻星生園、蓬山傳媒聯合出品,蘇梨葉編劇,羅晉、周冬雨主演的職場商戰劇《幕後之王》正在東方衛視、北京衛視、優酷網熱播,從星天娛樂公司的職場鬥爭,到恒天、東海兩大集團在整個娛樂産業的激烈競爭,劇中人物從職場走進商戰,裹挾在兩大勢力之下,尋求新的突破和自由。

全面展現傳媒行業生態,資本市場鬥爭,新勢力成長一個都不少

在《幕後之王》播出尚未過半的時候,淳于喬和他的手下“總編室鐵三角”相繼離開了星天娛樂,各自進入了新的工作環境,文化娛樂産業的興盛引起了東海、恒天兩大集團的老闆白程展、許長野的興趣,他們開始著手進行佈局。杏子所在的泛洋傳媒被劃入東海版圖,她成為白程展的女兒白心心的得力助手;而凱文也因為NV集團併入恒天而成了許長野的麾下。淳于喬則與許天澤合夥創立新銳公司春澤傳媒,在業界撕開一條高度創新的口子。原本並肩戰鬥的戰友,就這樣因為資本的介入而成為了“敵人”。

白程展和許長野是資本市場的老對手,他們都想一手控制整個文娛産業,為了打垮對方,他們不顧文娛産業的特性,插手公司業務,利用資本迫使他們進行同質化競爭,並將他們的失敗全都算在了不與資本合作的淳于喬頭上,淳于喬成為了資本的替罪羊和犧牲品。在這個過程中,淳于喬和許天澤創辦的春澤公司也逐漸走向了分崩。

在資本戰爭之外,布小谷坐鎮的三線衛視新媒體部,也面臨著堅持原創和逆襲發展的巨大困難。這個年輕富有朝氣的團隊雖然有理想,卻仍然稚嫩,他們在布小谷的帶領下,從改版老牌談話節目《青山綠水》,到研發製作海上系列網播節目,一步一個腳印向著理想前進。

劇中,編劇從兩個維度展開了對傳媒行業生態的描摹。

其一是資本與行業的關係。資本對於行業來説就是一把雙刃劍,資本的進入最大的作用就是可以推動行業的快速發展,但同時資本對利潤的追求從客觀上會令資本干預行業運作,進而對行業發展産生極大的影響。

另一個維度則是展現了富有創造力的年輕媒體人,他們在一窮二白,毫無基礎的情況下,平地起高樓,用理想和信念打造了一座堅不可摧的堡壘。雖然他們仍然面臨著諸多的困難,但是相信在正確的理念指導下,一定能有更多的收穫。

《幕後之王》成中國職場劇的新開端

《幕後之王》在開播之初,就有人在質疑,這會不會是一部如過去一樣的“披著職場劇外衣的戀愛劇”。如今,經過了將近40集的驗證,相信沒有人會再抱持這樣的想法。從職場到商戰,《幕後之王》一直以男女主角曲折而充滿現實質感的職業發展為線索,完整地展現了近五年來,綜藝節目在中國發展的歷程,和傳媒行業目前正在經歷的裂變:從引進版權,到原創開發,如今中國本土綜藝節目已經成為最受關注的節目形態;而臺網融合、付費收看等時下最熱門的概念也在劇中被提及,並成為劇中主角為之努力奮鬥的行業新方向。

而經過了《幕後之王》的市場實證,從觀眾對硬核職場情節的熱烈反應來看,相信也不會有人再認為只有依靠大量“狗血戲”、“感情戲”才能贏得觀眾。“國內大部分觀眾只愛不燒腦的偶像劇”的這種固有誤解,已經迎來了反證。

有很多觀眾表示從劇中看到真實社會的影子,劇中的情節,橋段,人物,事件多次引發了觀眾對原型的大猜想。甚至在本劇播出的過程中,一些突發的娛樂事件也能讓觀眾聯想到《幕後之王》的情節。這也正説明瞭好的職場劇具有強大的社會性和影響力,更具有穿透現實、回歸現實,帶領觀眾再次擁抱和品味現實生活的感染力。

很長的一段時間裏,國産職場劇都深受觀眾的詬病,一者因為不夠專業,二者因為不夠職場。但是《幕後之王》憑藉專業性的職場故事,真實深刻的職場人際關係,高潮疊起的職場鬥爭和風雲變幻的商戰格局,徹底改變了觀眾的看法。《幕後之王》被很多業內專家和普通觀眾認為是中國職場劇的新開端,正如劇中那句著名的臺詞所説:“一個新的時代開始了。”

蓬山傳媒首發告捷,“創制一體”新模式探索進行時

這部劇是蓬山傳媒參與出品製作的第一部電視劇作品。作為一個新銳公司,他們的首部作品就敢於挑戰難度極高的當代現實題材職場商戰劇,並收穫了極高的評價和廣泛肯定。

蓬山傳媒的創始人、《幕後之王》的編劇兼聯合出品人蘇梨葉,在創立公司之始便定下了“內容為王”、“創制一體”的核心發展戰略。

在一次採訪中,蘇梨葉曾表達這樣的觀點:以視覺語言為主要表達方式的電影,其創作核心是導演;而以邏輯敘事及人物塑造、情感共鳴為核心要務的劇集,其創作核心在於劇本。人們常説影視不分家,然而將電影、劇集這兩種不同文化産品的創作邏輯區分清楚,卻正是影視工業升級發展的理性思考與必由之路,也必將帶來我國影視發展的更大進步。

電視劇這種産品的特徵,決定了劇集生産的正確發展方向是“編劇製片人中心制”。而“創制一體”正是蓬山傳媒基於這樣的判斷所提出,並正在踐行的理論。

在如今翻拍劇盛行、IP大行其道的影視劇市場上,蘇梨葉能以“內容為王”和本土原創為核心來進行獨立原發性創作,實屬難能可貴。她曾在採訪中表示:“我國是一個歷史悠久的文化大國,但是我們現在自己都承認我們在世界上還不算文化強國。中國經濟發展到這個時代,作為有企業家身份的一個文化傳媒人,要擔負起承前啟後的歷史使命。”而《幕後之王》的成功播出,也正是這個時代的觀眾對於這種使命感的肯定與鼓勵。

如今,蓬山傳媒的開山之作《幕後之王》,已成功地為這家新銳公司的發展打開了局面。相信並期待這個令人欣喜的團隊,將秉持“原創”初心,繼續穩步前行。據悉,蓬山傳媒的其他原創項目正在不同程度的開發中。談及蓬山傳媒未來作品的風格定位,蘇梨葉以“好看”作為首要追求,“一定是像《幕後之王》這樣情節密集,內容深入紮實,很有中國范兒的作品。”

看到這樣的行業發展現實,令人愉悅。就像《幕後之王》劇中的布小谷、淳于喬,我們期待蓬山傳媒的年輕人們,也在創新的道路上披荊斬棘,朝氣蓬勃,不斷為中國人的文化生活增光添彩,帶來享受。

更期待市場上有更多的蓬山傳媒涌現,讓創作的新風,吹開國産影視的新一頁。(文暉)

編輯:白茶
數字報
“幕後之王”持續熱播展開大格局商戰
光明網  作者:文暉  2019-02-11

原標題:“幕後之王”持續熱播展開大格局商戰

由夢幻星生園、蓬山傳媒聯合出品,蘇梨葉編劇,羅晉、周冬雨主演的職場商戰劇《幕後之王》正在東方衛視、北京衛視、優酷網熱播,從星天娛樂公司的職場鬥爭,到恒天、東海兩大集團在整個娛樂産業的激烈競爭,劇中人物從職場走進商戰,裹挾在兩大勢力之下,尋求新的突破和自由。

全面展現傳媒行業生態,資本市場鬥爭,新勢力成長一個都不少

在《幕後之王》播出尚未過半的時候,淳于喬和他的手下“總編室鐵三角”相繼離開了星天娛樂,各自進入了新的工作環境,文化娛樂産業的興盛引起了東海、恒天兩大集團的老闆白程展、許長野的興趣,他們開始著手進行佈局。杏子所在的泛洋傳媒被劃入東海版圖,她成為白程展的女兒白心心的得力助手;而凱文也因為NV集團併入恒天而成了許長野的麾下。淳于喬則與許天澤合夥創立新銳公司春澤傳媒,在業界撕開一條高度創新的口子。原本並肩戰鬥的戰友,就這樣因為資本的介入而成為了“敵人”。

白程展和許長野是資本市場的老對手,他們都想一手控制整個文娛産業,為了打垮對方,他們不顧文娛産業的特性,插手公司業務,利用資本迫使他們進行同質化競爭,並將他們的失敗全都算在了不與資本合作的淳于喬頭上,淳于喬成為了資本的替罪羊和犧牲品。在這個過程中,淳于喬和許天澤創辦的春澤公司也逐漸走向了分崩。

在資本戰爭之外,布小谷坐鎮的三線衛視新媒體部,也面臨著堅持原創和逆襲發展的巨大困難。這個年輕富有朝氣的團隊雖然有理想,卻仍然稚嫩,他們在布小谷的帶領下,從改版老牌談話節目《青山綠水》,到研發製作海上系列網播節目,一步一個腳印向著理想前進。

劇中,編劇從兩個維度展開了對傳媒行業生態的描摹。

其一是資本與行業的關係。資本對於行業來説就是一把雙刃劍,資本的進入最大的作用就是可以推動行業的快速發展,但同時資本對利潤的追求從客觀上會令資本干預行業運作,進而對行業發展産生極大的影響。

另一個維度則是展現了富有創造力的年輕媒體人,他們在一窮二白,毫無基礎的情況下,平地起高樓,用理想和信念打造了一座堅不可摧的堡壘。雖然他們仍然面臨著諸多的困難,但是相信在正確的理念指導下,一定能有更多的收穫。

《幕後之王》成中國職場劇的新開端

《幕後之王》在開播之初,就有人在質疑,這會不會是一部如過去一樣的“披著職場劇外衣的戀愛劇”。如今,經過了將近40集的驗證,相信沒有人會再抱持這樣的想法。從職場到商戰,《幕後之王》一直以男女主角曲折而充滿現實質感的職業發展為線索,完整地展現了近五年來,綜藝節目在中國發展的歷程,和傳媒行業目前正在經歷的裂變:從引進版權,到原創開發,如今中國本土綜藝節目已經成為最受關注的節目形態;而臺網融合、付費收看等時下最熱門的概念也在劇中被提及,並成為劇中主角為之努力奮鬥的行業新方向。

而經過了《幕後之王》的市場實證,從觀眾對硬核職場情節的熱烈反應來看,相信也不會有人再認為只有依靠大量“狗血戲”、“感情戲”才能贏得觀眾。“國內大部分觀眾只愛不燒腦的偶像劇”的這種固有誤解,已經迎來了反證。

有很多觀眾表示從劇中看到真實社會的影子,劇中的情節,橋段,人物,事件多次引發了觀眾對原型的大猜想。甚至在本劇播出的過程中,一些突發的娛樂事件也能讓觀眾聯想到《幕後之王》的情節。這也正説明瞭好的職場劇具有強大的社會性和影響力,更具有穿透現實、回歸現實,帶領觀眾再次擁抱和品味現實生活的感染力。

很長的一段時間裏,國産職場劇都深受觀眾的詬病,一者因為不夠專業,二者因為不夠職場。但是《幕後之王》憑藉專業性的職場故事,真實深刻的職場人際關係,高潮疊起的職場鬥爭和風雲變幻的商戰格局,徹底改變了觀眾的看法。《幕後之王》被很多業內專家和普通觀眾認為是中國職場劇的新開端,正如劇中那句著名的臺詞所説:“一個新的時代開始了。”

蓬山傳媒首發告捷,“創制一體”新模式探索進行時

這部劇是蓬山傳媒參與出品製作的第一部電視劇作品。作為一個新銳公司,他們的首部作品就敢於挑戰難度極高的當代現實題材職場商戰劇,並收穫了極高的評價和廣泛肯定。

蓬山傳媒的創始人、《幕後之王》的編劇兼聯合出品人蘇梨葉,在創立公司之始便定下了“內容為王”、“創制一體”的核心發展戰略。

在一次採訪中,蘇梨葉曾表達這樣的觀點:以視覺語言為主要表達方式的電影,其創作核心是導演;而以邏輯敘事及人物塑造、情感共鳴為核心要務的劇集,其創作核心在於劇本。人們常説影視不分家,然而將電影、劇集這兩種不同文化産品的創作邏輯區分清楚,卻正是影視工業升級發展的理性思考與必由之路,也必將帶來我國影視發展的更大進步。

電視劇這種産品的特徵,決定了劇集生産的正確發展方向是“編劇製片人中心制”。而“創制一體”正是蓬山傳媒基於這樣的判斷所提出,並正在踐行的理論。

在如今翻拍劇盛行、IP大行其道的影視劇市場上,蘇梨葉能以“內容為王”和本土原創為核心來進行獨立原發性創作,實屬難能可貴。她曾在採訪中表示:“我國是一個歷史悠久的文化大國,但是我們現在自己都承認我們在世界上還不算文化強國。中國經濟發展到這個時代,作為有企業家身份的一個文化傳媒人,要擔負起承前啟後的歷史使命。”而《幕後之王》的成功播出,也正是這個時代的觀眾對於這種使命感的肯定與鼓勵。

如今,蓬山傳媒的開山之作《幕後之王》,已成功地為這家新銳公司的發展打開了局面。相信並期待這個令人欣喜的團隊,將秉持“原創”初心,繼續穩步前行。據悉,蓬山傳媒的其他原創項目正在不同程度的開發中。談及蓬山傳媒未來作品的風格定位,蘇梨葉以“好看”作為首要追求,“一定是像《幕後之王》這樣情節密集,內容深入紮實,很有中國范兒的作品。”

看到這樣的行業發展現實,令人愉悅。就像《幕後之王》劇中的布小谷、淳于喬,我們期待蓬山傳媒的年輕人們,也在創新的道路上披荊斬棘,朝氣蓬勃,不斷為中國人的文化生活增光添彩,帶來享受。

更期待市場上有更多的蓬山傳媒涌現,讓創作的新風,吹開國産影視的新一頁。(文暉)

編輯:白茶
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