■亞歷山德拉·斯坦利/文

奧斯卡金像獎是好萊塢一年一度的展示机會，這時候它會盡可能地打造“電影產業最強勢”的形象。除了電視，网絡都會緊張地跟進，而詳細報道的博客更是數不胜數。視頻和DVD已經危及了傳統廣告的生存，而奧斯卡之夜，則讓廣告有了反擊的机會。

人們常常抱怨网絡會混淆新聞和娛樂，而 奧斯卡之夜，娛樂和廣告似乎密不可分，最佳改編劇本獎的廣告把眾多的編劇作為電影角色來展示，從吉米·斯圖爾特的《費城故事》到杰克·尼科爾森的《閃靈》都讓人見證了編劇的多种可能性。但這种繁复的設計讓人花了更多時間才能看清楚提名名單，同時，主持人艾倫的程式化的演出也有點老套。

馬丁·斯科塞斯獲得奧斯卡金像獎，為他贏得了江湖地位的認證，但在其他方面奧斯卡就沒有多少惊奇。海倫·米倫的預測早就万無一失，詹妮佛·哈德森裝出一副吃惊不小的樣子，淚流滿面，感謝自己的祖母帶給自己靈感，但除了她，恐怕誰都無法掩飾那一點“早知如此”的厭倦。

戈爾的紀錄片《不可掩蓋的真相》（AnInconvenientTruth）獲得一座小金人，他宣布了奧斯卡是綠色的奧斯卡，假裝宣布自己在民主党的就職演講，被音樂打斷。就像民主党本身一樣，奧斯卡之夜表現出了多元性：不光突破了种族、性別，還實現了班底的全球化。當宣布《丹麥詩人》獲獎時，那些獲獎者坐在最遠處，花了比演說多三倍的時間走到台上去。

對人們來說，一切都沒什么好期待的，奧斯卡之夜變得越來越像圣誕夜———一個為成人設置的商業假期，這個慶典被日复一日的奢華包裝包圍，但是更重要的事情是假日背后的血拼精神、美食刺激和相對的娛樂關系。

（Robby／編制）