有評論者認為：大片有名無實，是惡搞頻發的誘因
本報記者 孫毅蕾 實習生 孫玲
《夜宴》尚未全面公映，一段以“《夜宴》拍攝真相大揭秘”為內容的惡搞視頻先行一步，最近走紅网絡。該短片以“馮小剛一直以拍輕松搞笑的賀歲劇而深受大家喜愛，今年他卻一反常態，拍了一部高成本大片《夜宴》，到底是什么導致了他的轉變？”為由頭，融合《無极》、《冤家父子》、《甲方乙方》、《功夫》、《以父之名》等電影片斷，串出一段“真相”。
除了《夜宴》，同樣風頭正勁的《滿城盡帶黃金甲》也未能逃脫被惡搞的命運。网絡惡搞之風，從《無极》那樣的熱映片,吹到了尚處于襁褓中的作品上。
与《一個饅頭的血案》普遍讓人稱快的效果相比，也許是由于《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》尚未公映的關系，外界對相關惡搞作品的態度也更多樣化。記者采訪、整理了一些圈內外人士的看法，他們的觀點大相徑庭。有論者認為,目前的“大片”有大片之名無大片之實，是惡搞頻發的主要誘因；但也有人認為，像《夜宴》和《黃金甲》這樣還沒公映就“惡搞”的行為，純粹就是胡搞，是很不負責的跟風，其功利性很強。
《夜宴》“真相”緣于《無极》
這段搞笑程度堪与胡戈《饅頭》媲美的“真相”是：陳凱歌因為《無极》的失敗，決定讓和他齊名的大導演張藝謀拍一部比《無极》還爛的影片，但張藝謀如今貴為奧運會開幕式導演，陳凱歌自認惹不起。于是他把目標轉向了馮小剛。盡管馮小剛剛承諾“任何時候都不會拍古裝片”，但在陳凱歌派來的打手的武力威脅下，他不得不就范，答應拍一部“比《無极》還無聊”的影片。苦思冥想之時，他從自家的無聊晚飯中得到啟發，決定拍一部以“晚飯”為主題的影片，并為之取了個更雅的名字———夜宴……末了，短片還不忘插入影片在戛納首映的片斷：無數觀眾邊抱頭痛哭邊說：“多久沒看過這么爛的片了！”
除了視頻，關于《夜宴》的惡搞宣傳照早在今年6月開始就廣為流傳。除了片名被改為《晚飯》，站在紅地毯上的章子怡，怀中被“塞”進了一個自由女神像，旁邊配文：不給奧斯卡，神像甭回家。或是章子怡手捧一大瓶酒，旁白寫著：今天贏死周迅。類似的惡搞圖片有十張左右。
“黃金甲”搭上“斷背”和“艷情”
其實不單是《夜宴》，張藝謀的最新古裝巨作《滿城盡帶黃金甲》剛剛開拍20多天，网上就出現了一段17分鐘左右的同名惡搞視頻。
惡搞版《滿城盡帶黃金甲》，故事情節一樣也是《雷雨》翻版。与張藝謀不同，作者沒有將故事安排在奢華的宮廷內，而是讓它發生在21世紀的美國西部，原劇中錯綜复雜的人物關系也被簡單處理成兩性及同性間的愛恨情仇，似乎還有影射《斷背山》的意思。整段視頻沒有一句劇情解說，只用字幕提示，人物對白音效也极其簡單。
此外，由于目前已經公布的鞏俐等主演劇照比較暴露，近日，更有人以“中國版羅馬帝國艷情史”、“滿城盡是大波妹”等為題，毫不留情地把《滿城盡帶黃金甲》涮了一把。
鞏俐所謂露點照實為网民惡作劇
解讀
大片自身毛病是主要誘因
韓浩月（媒体人士）：有大片之名無大片之實，是惡搞頻發的主要誘因。大制作的概念流行不過几年，以國內現有制作水平，拍攝不出比肩好萊塢的電影，情有可原。但國內導演的好大喜功，使得大片在他們手中變了味儿。不拍攝一部投資過億的電影就不是頂尖導演，不在國際電影節上拿一回獎就算不上圈內領袖，在工具主義和個人利益的驅使下，拍攝出的東西形式空洞、內容乏味，空有大片的架子，看不到大片的气勢。
虛假宣傳和刻意造勢讓觀眾對大片產生了厭煩心理。實際上，除非是惊世之作，誰都沒法承受住這么高的期待值。一部真正有藝術价值的作品，要憑借導演的審時度勢和丰厚學識。若想順便票房也丰收的話，得走進觀眾中間了解一下他們真正需要什么。一味闡述高深理論，固執地把電影當成体現個人實力的實驗品，這無疑是自絕于電影欣賞水平日新月异的觀眾。
背后是集体精神抑郁
端木（評論家）：嚴肅批評的缺席，致使惡搞流行。過去，我們忽視了一個很重要的原因，那就是國民的精神抑郁。很多時候，惡搞在“解构”的意義之外，也是一种精神重壓向外宣泄的過程。壓力太大，生存太難，惡搞成為一种被變异了的宣泄。
惡搞是一個复雜的問題，其流行背后，潛藏著全社會集体的精神抑郁。
不應成為公共文化行為
張芙明（复旦大學中文系教授）：目前，网絡為受眾提供了空前未有的自由度，但這并不意味著一個人可以不負責任地表達個人的情緒和感覺。因為，网絡也是一种文化產品，它不僅包括個人的欲望和快樂，還包括群体的共同經歷，或者說，至少部分地包括來自共同的理想和社會希望的表達。
所以，一個人即使在网上發表意見，也不能僅僅考慮完全來自個人的感受。《無极》雖然有很多形式上的不妥，但它所思考的問題是很嚴肅且具有現實性的，完全不是單純的“一個饅頭”的問題，“惡搞”可以是一家之言，但因此成為蠱惑或扰亂人們審美鑒賞力的公共文化行為就不是好現象。至于公映之前的“惡搞”，只能看作是嘩眾取寵的自我貶低行為。
《夜宴》被网民取笑為“馮小剛無聊晚飯中得到的靈感”
（Robby／編制）
