■朝北

賈樟柯是一個讓人有所期許的導演，《站台》里的詩意，會讓每個有著縣城生活体驗的人感到親切和警醒。此次賈樟柯在水城斬獲金獅，應是對一個努力而敏感的電影人的肯定和褒揚。

上一次國內電影人贏得金獅是張藝謀的《一個都不能少》，那還是1999年。此次《三峽好人》的奪獎，第六代影人也以此接過前輩的棒子。如今老謀子和凱歌老師都一心做“大片”，中國電影的質量保證已經在不知不覺中換成了這批70年代的電影人《瘋狂的石頭》的票房大捷，《三峽好人》的水城捧金熊，都讓這個2006年的電影生活丰富了很多，相形之下，《夜宴》糾纏于該不該笑場的問題，多少會顯出無趣和乏力。

然而，《三峽好人》的獲獎，并不一定表明第六代作為一個群体的力量有多大，這個群体本身甚至就是被假設的。而有了得金獅的《三峽好人》，跟中國電影的實質性進步，也肯定是兩碼事。賈樟柯在威尼斯上的成功，更大程度上來說，是他一個人的胜利。我們只需要問一個問題就知道這些在國外獲大獎的電影有多尷尬：這片子能在國內的院線里看到嗎？

《瘋狂的石頭》里是劉德華的投資，《三峽好人》的背后則有北野武的幫助。在國內，如果想做一部片子，導演得先到國外賺名聲，然后找資金，然后回來拍戲，最后能不能上映則是只能听天由命。這种詭异的不可持續發展的拍片形式，證明我們完全沒有一個良性的影人成長机制。而在此前提下，任何的成功，都只能是個人的、偶然的和不可預料的。

同時，院線在商業片与藝術片上不做區分，文藝片在國內往往會遭遇到冷場的尷尬。《三峽好人》獲獎，應該是會增加一定的票房，但是，對于可否上映的擔心，對于無法琢磨的審查机制，任何一個熱愛電影的人，都會感覺到一种無法宣泄的郁悶，即使我們得獎了，但是我們的電影，從來沒有真正地走出困境。

（Robby／編制）