安德魯：讓人感到生命、活力、丰富和魅力無窮

·賈麗娟·

“中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部宁靜籠罩下的內部生机。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。”國家大劇院設計者安德魯說。

2007年12月25日，北京。備受矚目的中國

俄羅斯馬林斯基劇團是首個登上國家大劇院舞台的國外劇團。在彩排前的媒体見面會上，捷杰耶夫將中國國家大劇院稱為“現代中國的一個新標識”。

中國終于有了自己的大劇院

“劇場是代表一個地方的軟實力。物質滿足以后，就是精神享受。一個國家，一個城市，到最后比什么？比的就是文化實力。”上海大劇院藝術總監錢世錦說，他現在是國家大劇院的特邀顧問。

劇院周圍的水池，水深大約40厘米，3．55万平方米的水面被分隔成數十個扇面，据說是為了減輕對地下建筑的壓力和危險性。水中的大劇院采用的是一种叫做“DS高性能噴涂聚■”的新型防水材料，确保國家大劇院在水中不滲漏。

大劇院的水下通道已經被很多媒体描述了無數次，在通道下仰望，可以見到頭頂上的粼粼波光，光影閃爍，确實像一個夢幻之地。

國家大劇院之所以讓人感覺到十分豪華，除了那些造价昂貴的設備之外，更重要的是內部的所有細節。3個演出場館之間的走廊中，每隔一段就有一個裝飾板，只用油漆涂抹，但有意涂抹成了油畫的層次感，牆壁上接連几塊石頭打磨成的石鏡可以清晰地映出人的身影，包裹牆壁的木頭，如果仔細觀察，會發現上面布滿了密密麻麻的針孔。

据國家劇院的人介紹說，那是為了有良好的吸音效果，人即使再多再嘈雜，聲音也會立刻被吸收，不會傳到演出場館里面。

大劇院到處是大理石，腳下是來自22個省的石材鋪就的地面。歌劇廳的外牆面用白色大理石裝飾，在這种石材的出產地，它們屬于即將絕跡的珍稀材料。“我們說到莫斯科，大家都能想到莫斯科的大劇院，如果我們到巴黎去，一定要去巴黎歌劇院，進了巴黎的劇院一定會去摸摸那些大理石，看看那些雕塑，歌劇院魅影的故事就發生在那儿。去英國倫敦一定要听一下《歌劇院魅影》，或者一定要去英國皇家的COVENTGARDEN看他們的演出。到意大利參觀了各种各樣的地方之后，一定要看一下米蘭歌劇院等地方。而作為這么大的中國，劇院還是少，標志性的東西一定要有。”中央芭蕾舞團的團長、國家大劇院的舞蹈總監趙汝蘅，感慨“現在中國終于有了自己的大劇院”。

安德魯和他的“蛋殼”設計

作為北京新的標志性建筑之一，這個有著半橢圓形“蛋殼”設計，從其在競標中拔得頭籌的那天起，就沒有停止過爭議。除了造价、環境、保養難度等問題，最大的爭議莫過于曾集中在對“民族風格”的理解上。法國設計師保羅·安德魯說他的設計是“天圓地方”，但也有人覺得這不過就是個巨大的蛋。

安德魯設計方案中爭議最大的大蛋殼，這個“世界最大穹頂”，在第一輪競賽和第二輪競賽的初期是沒有的。那時安德魯的設計類似于今天去掉蛋殼后的內部建筑，一組包括音樂廳、歌劇院、戲劇場和另外的小劇場的建筑。“蛋殼是后來加上去的。”胡紹學是清華大學建筑設計院的院長，也是后期參与到安德魯方案中的設計組副組長。“討論到最后，大家對建筑風格也沒有統一的看法，方案是越改越改不出來。他講出了這樣的方案，還是有一定的震撼力，至少跟所有的方案都不一樣。”

安德魯這樣形容他的作品———巨大的半球仿佛一顆生命的种子。“中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部宁靜籠罩下的內部生机。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。”他將國家大劇院比喻成他的“一個孩子”，并說，“一生能做這樣一個建筑設計，無論多么辛苦，都是值得的。”“大劇院的水下入口是我的得意之作，也是我設計中的重要部分。我要讓人們有這樣的感覺：首先，要讓人們有進入到這個‘殼’里去發現什么的愿望；而當你從水下進入這一藝術殿堂的時候，你馬上就明白了。這与你去購物中心不一樣，与你去參觀歷史古跡也不同，這里全改變了，你的精神要有所變化，你要有一些新鮮的感覺。”

安德魯說他要讓人們感覺到的是“你就要進入一塊夢的境地，你應該為這精彩的世界有所改變”。而通過這樣一個抽象的、簡單的、夢一樣的入口，進入到大劇院里面后，又應該讓人感到生命、活力、丰富和魅力無窮。“大劇院應該是人們常來常往的地方，不一定每次都是為了來看戲或听音樂會，也應該是一個值得參觀的地方。”安德魯說。

安德魯相信這個建筑一定會得到認同。“和法國接受埃菲爾鐵塔一樣。巴黎市民起初對鐵塔頗為抗拒，但它今天卻成為了國家的象征。”

（編輯：Robby）