透過“水立方”、“鳥巢”等窗口，人們更看清外面的世界

“2008年建筑的主旋律仍是經濟、環保，不過迅速發展的科技，會使得建筑在樣式設計上比以往更具挑戰性。”上海米丈建筑事務所創始人盧志剛在接受新聞媒体采訪時說道。而著名的設計雜志《室內設計師》主編徐紡則表示，“中國建筑界表現越來

當英國建筑師理查德·羅杰斯在2007年獲得建筑界普利茲克獎后，建筑界越來越愿意接受他的觀點———“建筑是最有社會性的藝術”。高科技和發達的工業設計的支撐，使得建筑的完成更像是具有高集成度的流水線產品，而不僅是占据龐大土地的室外之物。當然，環保仍是不可缺少的要素。

“奧運建筑”，綠色科技風

“綠色、科技、人文”，這是2008年北京奧運場館建設的主題詞。而現在，它几乎也可以套在建筑的發展方向上，至少在多個奧運建筑上，是如此表現———“水立方”專門設計了雨水回收系統，一年回收的雨水量約1万吨左右，相當于100戶居民一年的用水量；“鳥巢”整個建筑內部沒有一根立柱，看台是一個完整的沒有任何遮擋的碗狀造型，自然通風；而其他奧運建筑還使用了生態呼吸遮陽幕牆、會“喝水”的地磚、太陽能公交信息廳等高科技環保的技術手段……

這些奧運建筑，如同一本建筑教科書。“奧運建筑對于中國建筑界的創新態度，起了很大的促進。”盧志剛說道，如今，在二、三線城市都開始出現此類設計獨特的建筑，這不再僅僅是北京建筑的特例。

國外設計師在中國競標的大型項目也使得國內建筑界迅速与國際接軌。“好設計”越來越多，這也是徐紡一年來參加各种建筑論壇、建筑競賽之后的直接感受：“國內建筑師對節能環保越來越重視。今年參加多次建筑論壇，發現突然有那么一批不那么有名的人建筑設計也不錯，好像一大批中堅力量突然間就冒出來了。”

不過，所謂事物有正反兩面，奧運建筑的影響也不僅僅是在好的方面。“‘鳥巢’的理念出來后，我去杭州就發現了很多類似的‘表皮’，但那都是表面裝飾的東西，并沒有抓住問題的實質。”徐紡說道。

盧志剛對此也提醒，設計師應冷靜對待這些標志建筑，倫敦曾經投入巨資的標志性建筑“千年穹頂”如今已經轉手，并被改造成一個綜合娛樂場所。“最害怕的是建筑設計走向形式戰胜內容，正如悉尼歌劇院，它的功能性和實用性不高，甚至還滲水。”盧志剛說。

工業設計進入建筑設計

流線型、方盒子、簡約化、高科技、工業設計……如今，能放入建筑學語匯中的詞語越來越多元。無疑，后工業時代的科技革命延續了工業對建筑的影響。若放在半世紀前，通過傳統手段繪制一張流線型設計圖都是一件難事，可如今，流線型建筑已經在世界范圍內風靡。“鳥巢”外觀看上去就仿若樹枝織成的鳥巢，其灰色礦質般的鋼网以透明的膜材料覆蓋，其中包含著一個土紅色的碗狀体育場看台。在這里，中國傳統文化中鏤空的手法、陶瓷的紋路、紅色的燦爛与熱烈，這些工業設計手法与現代最先進的鋼結构設計巧妙相融在一起。“但中國的流線型，還停留在一种手工化的流線型，大量是現場的制作。這在精度上就會有非常大的誤差，我們還不是把它作為施工流水線上的產品來做，”盧志剛說道，“這也是為什么庫哈斯的概念在中國很有市場，而強調細節品質的羅杰斯的東西在中國難以得到推崇的原因。因為庫哈斯往往都是強調大的概念，對于細節和品質他并不關心。”

從國外的經驗看，一旦社會工業生產成規模，建筑師就可以用簡單的方式做出复雜的建筑來，這也是日本、意大利等國家建筑具有高品質的重要原因。當然，如果在一個自身并不成熟的環境里，習慣了別人時髦的表現方式，必然會丟失自己的傳統。“建筑師要對于自己手上的東西進行梳理。自己的歷史悠久，但到底留下什么，還需要認清。”盧志剛說道。·辛樺·

（編輯：Robby）