唐大禧

曾任廣州雕塑院院長，是岭南雕塑藝術的領軍人物，創作了大量优秀的作品，如《歐陽海》、《人民的苹果》、《海的女儿》、《啟明》、《未來屬于我》、《文天祥》等作品。這些作品緊扣時代脈搏，反映人民心聲，風格渾厚有力，堪稱中國雕塑藝術的精品佳作

大師心聲：

我本是一個普通的美術青年，怀著一顆赤誠的心在藝術之路上跋涉50余年。只是因為對生活有所認知，對時代有所感悟，對藝術有所探求，得以不斷在這條路上前進。讓我感到欣慰的是，在共和國的每個時期，都能奉獻出一兩件全國矚目的作品。我將繼續通過雕塑來裝扮廣州———我所熟悉著的這塊熱土。

力作惊世觀念突圍

·卜松竹　周祚·

面前這位個子不高、面色黝黑、經常和藹微笑著的老人，在過去的半個多世紀中，不斷用自己惊世駭俗的想象力和創作手法，在藝術界內外掀起巨大的波瀾。

《猛士》以張志新為原型

說唐大禧，就不能不提他那件《猛士》。這件1987年被立在廣州人民公園中的作品，以“文革”中被殘酷迫害而不低頭不退卻的女英烈張志新為原型，塑造了一個跪騎在騰空躍起的駿馬上張弓搭箭、奮然疾射的矯健、剛勁的裸体少女形象。這件被視作中國雕塑史上里程碑式的作品，在當時卻引起了巨大爭議。“無數可歌可泣的英雄事跡深深地激勵著我。我眼前出現了‘大風起兮云飛揚’的圖景，腦際回旋著許許多多真正的猛士為真理前赴后繼、英勇獻身的形象。”唐大禧創作這件作品時，“四人幫”已經倒台，社會大眾都在盼望著一种气象的大變化。他想到了可歌可泣的“四五運動”，想到了張志新烈士，覺得自己有責任將這些在禁錮年代里被壓抑卻仍然堅持自己理想与信念的“猛士”們，以藝術的形式表現出來。

唐大禧嘗試改變以往寫實的手法，采取象征的形式來作這件雕塑。更在反复斟酌及与朋友討論之后，下決心用當時仍被視作“洪水猛獸”的裸体形式來表現。1979年3月，他正式開始了創作，3個月之后完成。唐大禧給雕塑起了一個副題———《獻給為真理而斗爭的人》。

不出所料，《猛士》出來之后，雪片般的信件飛到唐大禧手中，信件中充斥著“下流”、“不合國情”之類的詞句，唐大禧自言當時被罵得“狗血淋頭”；但是也有很多觀眾和藝術界人士盛贊這件作品，認為是解放思想的杰作。

一場持續了大半年，波及全國的爭論開始了：廣州頗具影響力的《作品》和《花城》雜志，將《猛士》刊登在封面上，《文藝報》、《文匯報》也進行了報道，廣州本地媒体刊登了大量有關這件作品的評論。直到1980年6月，時任廣東省委書記的任仲夷肯定了《猛士》，爭論才告一段落。

應廖冰兄之邀創作《葉欣》

作品《葉欣》的創作想法源于漫畫大師廖冰兄。廖老的女儿曾經跟葉欣有過醫療關系，葉欣對工作的盡責和真誠的人品令廖老很感動。當得知葉欣因“非典”犧牲后，他第二天便打電話給唐大禧，建議為葉欣做一個雕像，放在葉欣犧牲的醫院中供后人瞻仰。同樣感到震撼的唐大禧當即表示愿意義務創作，并放下手中當時正在創作的另外一件作品，全力投入《葉欣》的构思。唐大禧創作時在“形似”的基礎上進行藝術提升，讓雕像中的葉欣手拈一朵小花，突出美好生命的內涵。

（編輯：健健）