倪惠英︰粵劇是我一生的職業和事業

來源︰金羊網 作者︰何晶 發表時間︰2018-01-05 15:35

倪惠英 

倪惠英整裝登場

金羊網記者 何晶 通訊員 梁彥蘭

1月8日至10日,著名粵劇表演藝術家倪惠英,將偕徒弟在廣州友誼劇院連演《花月影》《白蛇傳》《睿王與莊妃》三台粵劇大戲。這三部作品選自倪惠英藝術生涯的不同時期︰《白蛇傳》傳承自恩師紅線女,《睿王與莊妃》是1997年斬獲梅花獎的代表作,而《花月影》則是粵劇突圍的創新之作,也是首部在國家大劇院演出的粵劇。

近日,倪惠英接受羊城晚報記者專訪,回顧了近半個世紀的粵劇生涯。年逾花甲的她雖然退休了,但並沒有閑下來。她身體力行地推動粵劇進校園、進社區,親編“粵韻操”,同時還擔起了“粵劇百科全書”《粵劇表演藝術大全》主編工作,這是一套集文、圖、音頻、視頻于一體的規範粵劇教材,去年9月啟動,將于1月16日在佛山開機。倪惠英說︰“粵劇藝術孕育和成就了我,粵劇也是我一生的職業和事業。”

倪惠英

倪惠英舞台風采

師承紅線女,“藝海無涯”終身受用

倪惠英是國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者,有“金嗓子”、“小曲王”美稱。她文武雙全,聲色藝俱佳,從藝近50年,舞台演出超過5000場。她主演的80多個劇目,有近20個是原創劇目。

回憶起粵劇生涯,年逾花甲的倪惠英滔滔不絕。14歲那年她被招進廣州粵劇團,次年就在《紅燈記》中扮演女主角李鐵梅,和當時赫赫有名的陳笑風搭檔。在粵劇的黃金時代,《楊門女將》在中山紀念堂連演30場,場場爆滿,觀眾要漏夜排隊才能買到票。倪惠英在劇中飾演“穆桂英”,給家人買票也只能買到邊緣西區的位置。

倪惠英笑說自己是“時代的幸運兒”,不僅趕上了粵劇的好時代,也得到過很多名師的幫助,其中對她影響最深的是粵劇大師紅線女。1981年,紅線女到廣州粵劇團工作,給倪惠英排的第一部戲是《櫃中緣》。當時倪惠英已經拿過不少獎,在廣東劇協評選的“粵劇百花獎”中,她與紅線女、盧秋萍共同獲得“最佳女演員”。倪惠英不解︰為什麼自己是正印花旦,還要排“小旦”戲。紅線女說︰“演員一定要廣博,排不同行當的戲,對今後塑造角色一定有幫助。”後來倪惠英才明白恩師的良苦用心︰“我的許多戲是跨行當演出,需要不同行當的表演技巧,這樣才能真正做到‘千人千面’。”

在紅線女的引領下,倪惠英的技藝進入飛躍的階段。1月9日晚,倪惠英攜徒弟吳非凡、林穎施演出的《白蛇傳》,就是紅線女擔任導演的傳統戲。當時紅線女廣邀各路名家進行指導,包括粵劇名家小木蘭、京劇名家劉秀榮等,還借鑒了電影蒙太奇的手法。“當時排戲精雕細琢,一段戲可以磨三到五天,一個動作有時要做30次甚至50次,直到她滿意為止。”倪惠英回憶。

在倪惠英從藝20周年時,紅線女給她寫了一幅字——“藝海無涯”。她一直記著這句話︰“粵劇博大精深,需要我不斷地去學習和探索,追求一生。”

倪惠英

倪惠英舞台風采

尋求創新路,《花月影》時尚又好看

倪惠英經歷和見證了粵劇發展的幾個階段。上世紀80年代中期,流行歌曲和電影佔據市場,粵劇觀眾流失嚴重,“越發達的地方,觀眾流失得越快,尤其是年輕觀眾”。她也曾困惑、彷徨︰“中國的傳統戲曲那麼美那麼豐富,為什麼粵劇卻越來越邊緣?粵劇發展之路在何方?”

2000年左右,倪惠英遭遇了藝術生涯最苦悶的時期。同一時期,越劇《西廂記》、徽戲《徽州女人》等新編戲先後涌現,她從中看到了希望︰“人們的審美理念變了,同行都在努力突圍,粵劇也應該與時俱進。”

2002年,獨具浪漫色彩與現代氣息的《花月影》在廣東省藝術節開幕式上首演,驚艷四方。《花月影》在粵劇中加入了交響樂、流行樂,甚至還有現代舞和古典舞,引發觀眾群體和研究人員的熱議。2011年,《花月影》亮相國家大劇院,這也是廣東粵劇首次登陸國家大劇院舞台。

“《花月影》遭到了不少質疑,有爭議不是壞事,只要引發大家重新關注粵劇,那就是成功。記得當時我收到暨南大學學生的反饋,感嘆粵劇原來還能這麼演、這麼美、這麼時尚!”倪惠英說,“如今也還有人對這部戲持懷疑態度,但即便是反對派,也承認這是一部精美的作品。它讓一大批從來不看粵劇的年輕人走進劇場,讓他們重新認識粵劇藝術,就是最大的意義。”

倪惠英

繼續挑大梁,主編“粵劇百科全書”

今年61歲的倪惠英雖說已經“退休”,仍然忙碌在粵劇一線。除了推動粵劇進校園、進社區,將粵劇身段融入健身親編“粵韻操”,最近她又擔起了一項沉甸甸的工程——擔任由廣州市委宣傳部、廣州市文廣新局、廣東粵劇促進會、廣州市振興粵劇基金會主辦的粵劇百科全書《粵劇表演藝術大全》主編。

倪惠英說,粵劇有著豐富的表演程式、表演風格、嶺南特色,但一直以“口傳身教”進行傳承,沒有一套標準的理論體系,“如果一直這樣下去,百年、千年之後的粵劇會是怎樣?隨著老一代粵劇藝術家陸續離世,現在的粵劇已經到了‘搶救階段’。”憑著對粵劇的熱愛和責任感、使命感,倪惠英決定把這項浩大的工程扛下來。

堪稱“粵劇藝術百科全書”的《粵劇表演藝術大全》,旨在為粵劇表演者、學習者和研究者提供準確可靠的依據,夯實粵劇藝術傳承和發展的基礎,為後輩留下寶貴的藝術財富。倪惠英說︰“《大全》將對粵劇表演藝術進行追根溯源的梳理,尋找和辨析最具代表性的粵劇表演規範,力求完整勾勒粵劇的表演程式。同時,還將把傳統經典代表作固化下來,為粵劇的傳承與發展提供基礎支撐。”

倪惠英介紹,整個編纂工作團隊包括由40多位老藝術家組成的顧問團,由13位經驗豐富的專家組成的編輯部,由37位活躍在粵劇舞台上的中青年藝術家組成的藝術委員會。團隊成員不僅有來自粵、港、澳的粵劇藝術家,還有來自廣西和海外的粵劇藝術家。“作為項目的主編,我心里是戰戰兢兢的,深感責任重大;但我也是有信心的,這份信心來自粵劇界的全體藝術家,我們有信心盡最大的能力,共同來完成這份工作。”倪惠英說。

編輯︰邱邱
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倪惠英︰粵劇是我一生的職業和事業

金羊網2018-01-05 15:35:06

倪惠英 

倪惠英整裝登場

金羊網記者 何晶 通訊員 梁彥蘭

1月8日至10日,著名粵劇表演藝術家倪惠英,將偕徒弟在廣州友誼劇院連演《花月影》《白蛇傳》《睿王與莊妃》三台粵劇大戲。這三部作品選自倪惠英藝術生涯的不同時期︰《白蛇傳》傳承自恩師紅線女,《睿王與莊妃》是1997年斬獲梅花獎的代表作,而《花月影》則是粵劇突圍的創新之作,也是首部在國家大劇院演出的粵劇。

近日,倪惠英接受羊城晚報記者專訪,回顧了近半個世紀的粵劇生涯。年逾花甲的她雖然退休了,但並沒有閑下來。她身體力行地推動粵劇進校園、進社區,親編“粵韻操”,同時還擔起了“粵劇百科全書”《粵劇表演藝術大全》主編工作,這是一套集文、圖、音頻、視頻于一體的規範粵劇教材,去年9月啟動,將于1月16日在佛山開機。倪惠英說︰“粵劇藝術孕育和成就了我,粵劇也是我一生的職業和事業。”

倪惠英

倪惠英舞台風采

師承紅線女,“藝海無涯”終身受用

倪惠英是國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者,有“金嗓子”、“小曲王”美稱。她文武雙全,聲色藝俱佳,從藝近50年,舞台演出超過5000場。她主演的80多個劇目,有近20個是原創劇目。

回憶起粵劇生涯,年逾花甲的倪惠英滔滔不絕。14歲那年她被招進廣州粵劇團,次年就在《紅燈記》中扮演女主角李鐵梅,和當時赫赫有名的陳笑風搭檔。在粵劇的黃金時代,《楊門女將》在中山紀念堂連演30場,場場爆滿,觀眾要漏夜排隊才能買到票。倪惠英在劇中飾演“穆桂英”,給家人買票也只能買到邊緣西區的位置。

倪惠英笑說自己是“時代的幸運兒”,不僅趕上了粵劇的好時代,也得到過很多名師的幫助,其中對她影響最深的是粵劇大師紅線女。1981年,紅線女到廣州粵劇團工作,給倪惠英排的第一部戲是《櫃中緣》。當時倪惠英已經拿過不少獎,在廣東劇協評選的“粵劇百花獎”中,她與紅線女、盧秋萍共同獲得“最佳女演員”。倪惠英不解︰為什麼自己是正印花旦,還要排“小旦”戲。紅線女說︰“演員一定要廣博,排不同行當的戲,對今後塑造角色一定有幫助。”後來倪惠英才明白恩師的良苦用心︰“我的許多戲是跨行當演出,需要不同行當的表演技巧,這樣才能真正做到‘千人千面’。”

在紅線女的引領下,倪惠英的技藝進入飛躍的階段。1月9日晚,倪惠英攜徒弟吳非凡、林穎施演出的《白蛇傳》,就是紅線女擔任導演的傳統戲。當時紅線女廣邀各路名家進行指導,包括粵劇名家小木蘭、京劇名家劉秀榮等,還借鑒了電影蒙太奇的手法。“當時排戲精雕細琢,一段戲可以磨三到五天,一個動作有時要做30次甚至50次,直到她滿意為止。”倪惠英回憶。

在倪惠英從藝20周年時,紅線女給她寫了一幅字——“藝海無涯”。她一直記著這句話︰“粵劇博大精深,需要我不斷地去學習和探索,追求一生。”

倪惠英

倪惠英舞台風采

尋求創新路,《花月影》時尚又好看

倪惠英經歷和見證了粵劇發展的幾個階段。上世紀80年代中期,流行歌曲和電影佔據市場,粵劇觀眾流失嚴重,“越發達的地方,觀眾流失得越快,尤其是年輕觀眾”。她也曾困惑、彷徨︰“中國的傳統戲曲那麼美那麼豐富,為什麼粵劇卻越來越邊緣?粵劇發展之路在何方?”

2000年左右,倪惠英遭遇了藝術生涯最苦悶的時期。同一時期,越劇《西廂記》、徽戲《徽州女人》等新編戲先後涌現,她從中看到了希望︰“人們的審美理念變了,同行都在努力突圍,粵劇也應該與時俱進。”

2002年,獨具浪漫色彩與現代氣息的《花月影》在廣東省藝術節開幕式上首演,驚艷四方。《花月影》在粵劇中加入了交響樂、流行樂,甚至還有現代舞和古典舞,引發觀眾群體和研究人員的熱議。2011年,《花月影》亮相國家大劇院,這也是廣東粵劇首次登陸國家大劇院舞台。

“《花月影》遭到了不少質疑,有爭議不是壞事,只要引發大家重新關注粵劇,那就是成功。記得當時我收到暨南大學學生的反饋,感嘆粵劇原來還能這麼演、這麼美、這麼時尚!”倪惠英說,“如今也還有人對這部戲持懷疑態度,但即便是反對派,也承認這是一部精美的作品。它讓一大批從來不看粵劇的年輕人走進劇場,讓他們重新認識粵劇藝術,就是最大的意義。”

倪惠英

繼續挑大梁,主編“粵劇百科全書”

今年61歲的倪惠英雖說已經“退休”,仍然忙碌在粵劇一線。除了推動粵劇進校園、進社區,將粵劇身段融入健身親編“粵韻操”,最近她又擔起了一項沉甸甸的工程——擔任由廣州市委宣傳部、廣州市文廣新局、廣東粵劇促進會、廣州市振興粵劇基金會主辦的粵劇百科全書《粵劇表演藝術大全》主編。

倪惠英說,粵劇有著豐富的表演程式、表演風格、嶺南特色,但一直以“口傳身教”進行傳承,沒有一套標準的理論體系,“如果一直這樣下去,百年、千年之後的粵劇會是怎樣?隨著老一代粵劇藝術家陸續離世,現在的粵劇已經到了‘搶救階段’。”憑著對粵劇的熱愛和責任感、使命感,倪惠英決定把這項浩大的工程扛下來。

堪稱“粵劇藝術百科全書”的《粵劇表演藝術大全》,旨在為粵劇表演者、學習者和研究者提供準確可靠的依據,夯實粵劇藝術傳承和發展的基礎,為後輩留下寶貴的藝術財富。倪惠英說︰“《大全》將對粵劇表演藝術進行追根溯源的梳理,尋找和辨析最具代表性的粵劇表演規範,力求完整勾勒粵劇的表演程式。同時,還將把傳統經典代表作固化下來,為粵劇的傳承與發展提供基礎支撐。”

倪惠英介紹,整個編纂工作團隊包括由40多位老藝術家組成的顧問團,由13位經驗豐富的專家組成的編輯部,由37位活躍在粵劇舞台上的中青年藝術家組成的藝術委員會。團隊成員不僅有來自粵、港、澳的粵劇藝術家,還有來自廣西和海外的粵劇藝術家。“作為項目的主編,我心里是戰戰兢兢的,深感責任重大;但我也是有信心的,這份信心來自粵劇界的全體藝術家,我們有信心盡最大的能力,共同來完成這份工作。”倪惠英說。

編輯︰邱邱
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